A tela é um objeto físico, um suporte de pintura, uma imagem de pintura, ou todos os três. Devido à sua multiplicidade, a tela proporcionou aos pintores antigos infinitas oportunidades de recriar sua arte.

Reconhecer a existência dessa tradição pode nos ajudar a compreender as intenções criativas e as técnicas de pintura de artistas antigos. Por exemplo, Zhou Wenju e Wang Qihan, autores de "Jogando Xadrez em Tela Dupla" e "Digitalizando Livros", serviram na corte Tang do Sul. Ambos utilizavam telas como principal meio de pintura, mas suas intenções criativas eram completamente diferentes.

Cinco Dinastias/Zhou Wenju/Jogo de Xadrez em Tela Dupla

Cor sobre seda 40,3×70,5cm /Acervo do Museu do Palácio

O Jogo de Xadrez em Tela Dupla retrata uma cena de Li Jing, o Zhongzhu da Dinastia Tang do Sul, jogando xadrez com seus irmãos, Jingsui, o Príncipe de Jin, Jingda, o Príncipe de Qi, e Jingti, o Príncipe de Jiang. O mais velho no meio, usando um chapéu alto e assistindo ao jogo, é Li Jing, o Zhongzhu. Ele parece mais alto que os outros. Ele segura o tabuleiro de xadrez nas mãos e olha para os próprios olhos, como se estivesse pensando em algo. As duas pessoas sentadas de lado na cama de Hu jogando xadrez são Jingda e Jingti, que se observam. A pessoa que assiste ao jogo ao lado de Zhongzhu é Jingsui.

No sofá, atrás da cama de Hu, há potes de arremesso e tabuleiros de xadrez, criando um ambiente simples e elegante. Atrás da cama, há um grande biombo retangular em ângulo reto, no qual está pintado o poema "Sono Ocasional", do poeta Bai Juyi, da Dinastia Tang, retratando um velho deitado na cama, uma mulher em pé atrás dele e três criadas estendendo o cobertor sobre um colchão. Atrás da cama, há outro biombo triplo com paisagens pintadas. Portanto, a imagem é um "jogo de xadrez" e um biombo é pintado dentro do biombo, por isso é chamado de "Jogo de Xadrez com Tela Dupla".

O Jogo de Xadrez na Tela Dupla é uma das composições mais confusas da pintura tradicional. O pintor deliberadamente confunde o espectador e o induz a acreditar que a cena da sala interna na tela faz parte do mundo real. Aqui, a tela é tanto uma moldura quanto um limite que conecta e separa o espaço e organiza as imagens espaciais dispersas em uma imagem completa.

Essa característica de usar biombos para cortar a imagem também aparece em "Banquete Noturno de Han Xizai" . Cada parte de "Banquete Noturno de Han Xizai" é uma unidade espacial independente. Sua sensação de profundidade é formada principalmente pela disposição simétrica dos móveis, especialmente dos biombos. As linhas de extensão oblíquas desses objetos encontram-se aproximadamente na linha central de cada parte. Essa característica é obviamente semelhante ao retrato em pedra de Zhu Yu. No entanto, a divisão e a conexão, a interrupção e a continuidade das cenas de cada parte são percebidas pela imagem do biombo, que obviamente possui as características esquemáticas da figura representada na caixa colorida desenterrada em Lelang.

Banquete Noturno de Han Xizai - Ouvindo Música

Cinco Dinastias - Tang do Sul /Gu Hongzhong /Rolo horizontal 28,7 cm vertical, 335,5 cm horizontal

Pinceladas finas e cores fortes sobre seda/Atualmente na coleção do Museu do Palácio, Pequim

Ao mesmo tempo, em O Banquete Noturno, o pintor utilizou ousadamente essas grandes telas verticais para dividir as cenas e também prestou grande atenção em sugerir a conexão entre as tramas por meio de alguns detalhes. Por exemplo, na cena de abertura, uma mulher se debruça por trás da primeira tela vertical para espiar o banquete à sua frente; cada tela vertical entre as partes do quadro é pintada com figuras pertencentes à parte seguinte; mesmo entre as duas últimas cenas, uma mulher conversava com o homem na primeira parte, e seu gesto parecia atraí-lo para a cena ao fundo. Esses detalhes são vívidos e cheios de vitalidade, o que realça muito a continuidade entre as cenas isoladas e a integridade de todo o rolo.

Banquete Noturno de Han Xizai·Assistir à Dança

Banquete Noturno de Han Xizai · Pausa

Banquete Noturno de Han Xizai·Qingchui

Banquete Noturno de Han Xizai: Depois do Banquete

Se o "Jogo de Xadrez com Tela Dupla" de Zhou Wenju usa a tela para contrastar o espaço interno e o espaço externo do estudioso, então o "Exame de Livro " de Wang Qihan justapõe o estudioso à tela da paisagem, ou seja, o mundo espiritual interno do estudioso e o mundo material externo coexistem.

A paisagem na tela assemelha-se ao mundo real do lado de fora da janela transparente, refletindo seu mundo interior – deixando para trás o tédio diário e viajando pelas montanhas e florestas. Talvez a combinação de várias imagens na pintura também possa sugerir um enredo narrativo: o estudioso está prestes a embarcar em uma longa jornada, e todos os livros e instrumentos musicais que ele precisa trazer foram embalados e colocados sobre a longa mesa. Ele está sentado preguiçosamente, esperando para partir a qualquer momento, e o fim da jornada é a casa de palha no centro da pintura.

Pesquisa de livros

Cinco Dinastias/Wang Qihan/Cor sobre seda

Rolo de papel com 28,4 cm de comprimento e 65,7 cm de largura/Coleção da Universidade de Nanquim

Na pintura "Inspeção de Livros", a mão esquerda do estudioso repousa naturalmente sobre o braço da cadeira, e ele levanta a mão direita para cutucar a orelha. Seu rosto está ligeiramente inclinado para a direita e seu olho esquerdo está ligeiramente fechado em uma fenda. O prazer de cutucar a orelha é vividamente exibido na seda lisa. Ele veste uma camisa branca com o peito aberto, e sua longa barba pende suavemente sobre o peito. Ele está sentado com as pernas cruzadas e os pés descalços calçados nos sapatos, com os dedões dos pés voltados para cima, o que ecoa e se conecta com o cutucar da orelha. Uma sensação de lazer e conforto é vividamente expressa. Além disso, o biombo, a mesa e os criados estão dispostos apropriadamente, simples e generosos, ordenados, e a pincelada é suave, com pausas e mudanças.

No Álbum de Pinturas de Xuanhe, Wang Qihan se distinguia dos pintores da corte e era descrito como um pintor-erudito: "Ele pintava figuras taoístas e budistas de maneira refinada e gostava de pintar montanhas, florestas, colinas e vales, rochas escondidas e lugares isolados, sem qualquer vestígio da poeira da cidade". Pintou temas como "Quadros de Nobres Estudiosos", "Quadros de Antigos Sábios" e "Quadros de Reclusão em Montanhas e Rios". Sua única obra, "Leitura de Livros", que sobreviveu até os dias atuais, reflete o gosto deste erudito.

Outras obras clássicas de pintura em tela

Ming/Du Jin/Pintura Antiga/Cor sobre Seda 126,1×187cm

Coleção do Museu do Palácio Nacional, Taipei

"Brincando com Antiguidades" é uma grande pintura de painel duplo. A pintura original pode ter sido montada como um biombo, assim como o biombo na pintura. Além de apreciar artefatos antigos, o tema também descreve as quatro atividades recreativas dos literatos: tocar cítara, xadrez, caligrafia e pintura. O estilo da pintura é elegante e simples, com um charme persistente do estilo da corte da Dinastia Song do Sul. A meticulosa pintura de figuras de Du Jin, desse tipo, teve uma profunda influência no estilo de Tang Yin no período intermediário.

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Dinastia Song do Norte/Wang Shen, "Espelho Bordado pela Manhã"/Leque Redondo

Cor sobre seda/24,2 cm de altura, 25 cm de largura

Coleção do Museu do Palácio Nacional, Taipei