出典/プライベートガーデンリサーチセンター (ID: sjhysj)

自然を擁護するという概念は老子と荘子の哲学に由来しており、現実から逃避し、闘争に満ちた社会から離れ、自然で適切で無関心で平和な生活利益と無為の人生哲学を追求したいという願望です。この人生哲学は、文人特有の穏やかで優雅、ロマンチックで空想的な態度、素朴で気取らない気質や感情の追求、さらには山に隠れて自然に戻り、人間と自然の一体化による慰めと共鳴を求めるという美的趣味に反映されています。

古典庭園は、この哲学的思想体系の支援と影響の下で誕生しました。庭園建築の歴史を振り返ると、古典的な庭園、特に個人の庭園では、植物が庭園空間の芸術的概念を形成する上で欠かせない要素であることに気づくのは難しくありません。時代の発展とともに、庭園建設のための資材は常に充実し、発展してきました。庭園の規模はさまざまですが、どの庭園も景観の重要な要素である植物に依存しています。

明・清時代の民間庭園における多くの景観の形成は、植物の合理的な配置に直接関係しています。例えば、拙政園の枇杷園、元祥殿、白蓮殿、流亭、亭宇亭などは、いずれも花や木を観賞するという直接的なテーマに基づいており、花や木の様子を通して作者の感情を間接的に表現しています。古典的な庭園は、視覚的な芸術形式であるだけでなく、聴覚や嗅覚なども関係します。風や雨はそれ自体静かです。風が他の物体に吹き付けたり、雨が地面に落ちたりするときにのみ、音が発生します。庭園の植物、風、雨を巧みに組み合わせることで、風や雨の音の魅力をより鮮やかに表現することができます。拙政園の「流亭」は、李尚鑫の「枯れた蓮の葉を残して雨音を聞く」という心情を味わうことができ、蓮の葉の「雨音を聞く」機能も反映している。 「庭雨亭」は「バナナの葉に当たる雨」にちなんで名付けられ、バナナの葉に当たる雨音効果で雨の雰囲気を演出しています。その香りは人々に心身ともにリフレッシュ感を与えます。香りのよい花を庭の造園に使用すると、心が満たされ、旅行への興味も高まります。蘇州の柳園にある「キンモクセイの香りを嗅ぐ」というイベントは、「秋に三度、空に香りをあげる」と言われる甘い香りのキンモクセイ（蘇州の人々はキンモクセイを甘香と呼ぶ）にちなんで名付けられました。開花すると芳香が漂い、芸術的な趣も非常に優雅です。これらは庭園に詩的な雰囲気を醸し出し、人々の心に深い感動を与えます。

古典庭園は、庭園植物の姿勢、季節の変化、その他の自然および人工の要素を、関連する文化と技術と組み合わせて、古典庭園の独特の芸術的概念を生み出します。古典庭園における植物の配置は、まさに「地域の状況に適応する」という目標を実現しています。さまざまな場面や特定の状況に応じて、山、水、建物といった主要な庭園要素と有機的に組み合わされ、美しいコントラストを生み出します。拙政園の雨音亭のバナナの葉に落ちる雨粒
           

 庭園芸術において、植物は緑化の素材であるだけでなく、多彩な色彩で空間を演出する重要な手段でもあります。これはルーツを尊重する人々の考えの反映です。したがって、自然を描写する庭園芸術においては、その自然が自然と整合していることが求められる。四季の移ろいや季節の変わり目は、人間の視覚や嗅覚といった感覚器官に刺激を与えます。春、夏、秋、冬の季節の変化、雨、雪、曇り、晴れの気候の変化は、空間の芸術的概念を変え、人々の感情に深く影響します。上記の要素は、多くの場合、花や木を通して間接的な役割を果たし、枯れた蓮の葉に降る雨音を聞くという芸術的な概念、何千本もの竹を支え、窓辺に竹を動かす楽しさ、花の香りが人々に当たったときの突然の暖かさの適切さなどを残し、これらすべてが人々に一体化して安心感を与えます。枯れた蓮の葉を残して雨の音を聞く
             

明代と清代の個人の庭園では、植物の配置を通じて空間とレベルを表現することに重点が置かれていました。花、木、山は、山が木よりも高くなければなりません。背の高い木々や小さな低木がさまざまな視界のブロックを形成し、奇妙で険しい山々とともに山の地形を引き立てています。湖と空の色、そして人魚の宮殿の映り込みを維持するために、水面に植物が配置されています。花と相性の良い水草（一般的に使われる蓮や睡蓮）は、水面に並べても美しい映り込みを妨げませんが、異なるグループに分散させて配置し（蓮の鉢は水に植えて置くことが多く、無秩序に広がるのを防ぎます）、色彩を調和させる必要があります。庭の大きな湖や池、小川には、ガマやアシなどの水生植物を形に合わせて高さを変えて配置し、野性的な雰囲気を演出できます。深いプールの場合、竹や木々の濃い木陰に囲まれていることが重要です。一方、滝や崖の場合は、崖の植生と同じように、松やカエデ、ツル植物などを植えるのに適しています。水中の藻類の存在は、静寂と平穏を実現する効果的な手段であり、多くの場合、魚の養殖と組み合わせて総合的な生態学的利益を実現することができます。

適切な植物の配置は、自然空間と建築空間を統合する最も柔軟な手段です。庭園づくりは、空間と植物と建築の形状を組み合わせることで、建築とそれが位置する景観との関係を調和させ、それによって庭園の風景全体を色鮮やかな植物の空間に統合し、人工的な美しさと自然の美しさを共通のテーマの下で調和させます。

個人の庭では建物が大きな割合を占めており、花や木の配置が引き立て役や背景として機能します。樹種の選択は建築様式と調和する必要があり、樹形や色を慎重に考慮する必要があります。家の角が上向きで厳粛な外観の場合は、大きな木を使用するのが適切であり、水亭と廊下にはニレ、ヤナギ、バナナの木を合わせる必要があります。色の組み合わせでは、カエデの木とピンクの壁と黒い瓦、白い松、プラタナス、ニセアカシアの木がネギと調和して庭を飾り、湖石、青竹、梅などが白い壁に墨をはねたものになってとても面白いです。

明代と清代の個人の庭園の植物は、ほとんどが単独または群植で配置されていました。花や木は、小さな中庭の装飾として機能しますが、大きな中庭の片隅に一本の木が置かれ、その直立性、活力、古さ、優雅さ、絡み合った根、または貴重さで中庭を飾ります。場合によっては、密集した木々が限られた空間で重要な役割を果たすこともあります。例えば、建物がまばらに点在し、効果的にインターフェースを形成できない場合、密に植えられた樹木は建物の欠点を補い、限られた空間の中で主導的な役割を果たすことができます。拙政園の中央景勝地もその例です。

ここには建物がいくつかありますが、建物同士が離れすぎていてまばらに見え、空間を効果的に制限できていません。ここでは、建物の少なさが密集した木々によって補われています。枝や葉が茂った木々は、インターフェースの高さが足りないために生じる空間感覚の欠如を補うためにも使用できます。例えば、建物や岩の高さが制限されている場合、インターフェースの高さが不十分なために、人々は空間の不足を感じてしまう可能性があります。広く密に植えられた木々は、下部の密なインターフェースの上に疎なインターフェースを形成し、それによって効果的に空間感覚を高めます。

古典的な庭園は植物の配置に関して制限がある

• プラントの構成は原則的な制限に従う

明代と清代の個人庭園の植物造園は芸術的原則を重視し、庭園所有者と庭園設計者の文化的背景と美的嗜好に大きく影響されました。現代の庭園デザイナーにとって、その芸術的・文化的意味合いを探り、それを時代の特徴と融合させ、現代のデザインに応用することは、大きな参考になります。しかし、時代の急速な変化により、園芸システムにはますます多くの問題が生じています。都市の急速な発展によってもたらされた一連の生態環境問題は、人々に植物の美化や装飾機能だけでなく、微気候の改善、水と土壌の維持、騒音の低減、汚染物質の吸収と分解など、植物の環境資源としての価値も認識させました。現代の庭園の植物配置は、設計者に人間本位であること、環境心理学や環境行動などの学際的なデザインを組み合わせ、その機能と利点を総合的に考慮し、科学と芸術の融合を重視することを要求しています。

植物の配置技術と形式上の欠陥

明・清時代の個人庭園における植物の配置スタイルは、庭園全体のスタイルと一致しています。人々に自然の美しさを想像させることはできますが、人々の美意識が変化し続けているため、もはや現代人の美的ニーズを満たすことはできません。明清時代の個人庭園の植物配置の形式には、単独植え、対植え、群生植えなどがあります。また、中庭にハリエンジュを置いたり、竹を移動させて窓にしたり、家の周りに梅の木を植えたりするなど、従うべきいくつかの規則的な技法もあります。その限界は、現代の庭の植物の構成の多様な形態の傾向に反映されています。現代の庭園設計技術の更新と植物材料の選択の多様化、平面と垂直空間の組み合わせ、樹木、低木、ハーブの立体的な組み合わせにより、庭園植物はより多くの役割と機能を果たしています。

プラントフロンティア (ID:pl-frontier)