清朝雍正帝の紫檀金彩百福納極肘掛椅子のレプリカ

清朝様式の家具は豪華に装飾されており、その主な表現技法は、大規模で豪華な象嵌細工、彫刻、絵画です。清朝初期には、日用品、文房具、大型家具、さらには文具として金彩漆器の使用が倍増し、清朝の宮殿ではそれがさらに顕著でした。金彩漆器を家具として使用すると、洗練さ、贅沢さ、華やかさを感じさせますが、これは明朝の家具の簡素さ、寛大さ、優雅さ、快適さとは対照的です。そのため、清朝様式の家具は今でも優れた家具芸術作品となっています。

歴史の記録によると、雍正帝と乾隆帝は漆塗りや金彩を施した家具を非常に好んでいたそうです。その理由は、美しさと材料の節約の両方を兼ね備えており、蘇州の職人は漆の背景に金彩を施すことでも有名で、これは蘇州の職人技の原則と一致しているからです。一方、清様式の家具は明様式の家具ほど科学的ではありませんが、豊かさ、豪華さ、安定性、威厳という原則に基づいています。デザイン目的を達成するために、さまざまな技術、材料、形状を使用して家具を巧みに装飾し、効果も非常に成功しています。

この 3 ピースのアームチェアは紫檀で作られており、清朝の雍正帝によって作られた紫檀と金彩が施された百福納極アームチェアのレプリカです。椅子は荘厳で寛大な形、厳格で四角い形、中庸な形をしています。漆の表面は柔らかく繊細で、模様は豊かで荘厳、細工は精巧で、装飾性と表現力は非常に強いです。華やかな文様と細やかな彫刻を追求し、数々の彫刻と優美な形で勝利を収めています。装飾的な意味合いが強く、清朝宮廷家具の代表格です。

装置全体は精巧な職人技で作られており、背もたれと肘掛けは曲がった模様になっています。全身は黒漆塗りで、金彩技法で装飾されています。額縁の内側と外側には、金彩で描かれたコウモリと絡み合った花の模様が施されており、「祝福」を象徴しています。背もたれと肘掛けはともに曲面模様で、座面は平らで、どじょうの背の側縁には「卐」模様が施され、座面下は腰が絞られ、その下の顎受けには草紋が浮き彫りにされた帯輪板が付いています。歯棍は如意雲頭の形に作られ、脚の角は外側に伸び、脚はまっすぐで内側に向いており、馬蹄形の足が付いています。全体は連続的に絡み合った花柄で占められており、自由にカールした折れた枝の柄が加わっています。枝、葉、花など細部まで丁寧に描かれ、優美な印象で、全体に安定感を与えるとともに、華やかな西洋バロック様式の雰囲気を醸し出しています。この絵画は装飾が豊かで、精巧だが下品ではなく、豪華で華麗であり、清代の金箔家具の傑作と言える。

清朝の宮廷家具のデザインと製作は、王室の美的志向を直接反映しています。この椅子は王権を示すだけでなく、人生への関心も考慮しています。装置全体は精巧な材料で作られており、優れた職人技が施され、と西洋の芸術とさまざまな工芸品が融合しています。豪華に装飾されており、王室の高貴で豪華な態度と魅力が十分に表現されています。作品全体には明確な線が彫られており、翡翠のように滑らかで、丸い緑青と完璧に融合しています。時代を超越した最高の芸術的効果を実現していると言えます。

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