角の花屋を通り過ぎ、花束を買って帰れば、彼女はあなたの人生の一部となるでしょう。3月は、草木が生い茂り、鳥が飛び立ち、すべてが新しく生まれ変わります。この暖かい季節に美しい花に出会ったら、生け花の技法を学び、お気に入りの春の風景を家に持ち帰ってみてはいかがでしょうか。きっと、心温まる素敵なことでしょう。――春道碑文
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フラワーアレンジメントは、仏教における花の供えに由来しています。フラワーアレンジメントは、彫刻、盆栽、園芸、建築など、すべて造形芸術の範疇に属する芸術です。
華道には、立花、斜花、平花、垂花（垂下）、平花（浮花）、自由花（浮遊花）の6つの基本的な生け方があります。どのような形であれ、調和のとれたプロポーションは生け花の構成において重要な要素です。生け花は花と葉の均整感を重視し、独特の芸術的概念を生み出します。
フラワーアレンジメントとは、切り花や切り花などの植物の枝、葉、花、果実などを素材として、一定の技術（剪定、刈り込み、曲げなど）と芸術（概念化、造形、彩色など）による加工を施し、自然と生命の美しさを再現できる、精巧で美しく、詩情豊かで絵画的な花の芸術にアレンジすることを指します。そのため、フラワーアレンジメント芸術と呼ばれています。
フラワーアレンジメントはシンプルで簡単そうに見えますが、実際に良い作品を作るのは簡単ではありません。
それは、単に様々な花を組み合わせたり、単純な形では無く、形を通して精神を伝え、形と精神を併せ持ち、感動で人を動かし、生活と知識と芸術を融合させた芸術的創造活動であるからです。
国内外のフラワーアレンジメント界の仲間たちは、フラワーアレンジメントは花の形を使って心を込めて花の形を作り、自分の精神を表現する造形芸術だと考えています。
生け花に鮮やかさと自然さをもたせ、重心のバランスを保つためには、花の配置に一定の要件があり、それは生け花の六つの基本法、すなわち、高さをずらす、密度を揃える、虚と実を組み合わせる、起伏に富む、上を軽く下を重くする、上に散らして下に集める、というものである。
六つの原則は、芸術的美の原理から導き出された造形における具体的な原則であり、過去の王朝の生け花理論を要約し、現代の生け花の実践と融合させたものです。この六つの基本原則は、主に非対称な構図を持つ生け花の造形を目的としています。
1. 高さと奥行き。花材のデザインは、立体的な空間構成を持つべきです。つまり、多次元空間における点、線、面などの造形要素を用いて、階層的に位置を管理し、上下左右、前後の層を明確に統一し、主要な花が同じ水平線や同じ垂直線上に並ばないように努めます。
2.花は疎と密を自然に配置します。絵画理論では、花が疎であれば馬が通り抜けることができ、密であれば通り抜けることができません。疎の花は明けの明星のようで、密であれば池に雨が降るようなものです。花は疎と密に配置します。一般的に、作品の重心は花を密にし、重心から遠い場所は疎に配置すべきです。作品に余白を残し、疎と密のコントラストを作り、作品を花で埋め尽くさないようにしてください。
3.仮想と現実の融合。裏地と主役の花が互いに補完し合い、可視と不可視が響き合い、仮想が現実の中に隠れ、仮想が環境を創造し、現実に生命、精神性、活力を与えます。仮想と現実の融合は様々な解釈が可能ですが、主に目に見える部分を指し、目に見える景色は現実であり、目に見えない鏡は仮想であり、花は現実であり、葉は仮想です。
葉のない花には箔がなく、花のない葉には実体がなく、つぼみは虚であり、満開の花は実であり、蔓は虚であり、中央の花は実であり、前花は実であり、脇と奥の花は虚であり、ブロックの花は実であり、小さな花は虚であり、表面の葉は実であり、線状の葉は虚である。絵画において余白を残すことは、立体の中に空虚感を残す処理法である。生け花に応用することで、空虚感や神秘感を与え、また、密度と疎のコントラストを強調することもできる。
4. 起伏の響き。単独の作品であっても、複数の作品の組み合わせであっても、作品の完全性とバランス感覚を示す必要があります。花々は重心を囲んで周りを回り、響き渡り、精神が調和している必要があります。作品の完全性を反映するだけでなく、作品のバランスも維持する必要があります。花々は重心を囲んで周りを回り、響き渡り、層が調和して全体を形成します。花々の起伏の響きは、観客の目を重心へと引き寄せ、安定感を生み出す必要があります。
5. 上は軽く、下は重く。花は必ずしも軽い、あるいは重いというわけではありませんが、質感、形、色の違いが心理的な軽やかさや重厚さを生み出します。似た質感や形の花を組み合わせると、調和がとれやすくなります。このため、異なる色の花を組み合わせることで、色鮮やかで調和のとれた効果も得られます。
一般的には、小さく、軽く、淡い色のものを指し、上部または外側に配置します。それ以外の場合は、作品の重心を保つために、重心付近に配置します。例えば、満開の花は上部に配置し、つぼみ状の花は下部に配置します。また、奥行きのある花は上部に配置し、奥行きの浅い花は下部に配置することで、作品の重心のバランスを保ちます。
6. 上は散り、下は集る。花材の各パーツの基部は、まるで同じ根から伸びた木の幹のように、力強くねじれ、束ねられているように、上部は枝のように散り、個性を十分に発揮し、適度に広がり、優美であること。こうして作品は多様で豊かな個性と統一感を併せ持つ。生け花の肝心なところは、花材の基部を束ね、上部を茂みのように自然に散り、自然で整然としていることである。