家具は永遠に残り、古典は永遠に受け継がれます。

20 世紀初頭以来、国内外を問わずクラシック家具の展示会のほぼすべてに椅子、つまり誰もが知っている伝統的な椅子が含まれていました。

明代の紫檀製扇形の南方官帽椅子

上海博物館所蔵

明代の紫檀製扇形の南方官帽椅子

サイズ: 座面前幅75.8cm、後幅61cm、奥行き60.5cm、全高108.5cm

述べる：

王世祥がかつて収集し、荘家より寄贈された。王世祥著『明式家具の鑑賞』（174ページ）および『明式家具の研究』（57ページ）を参照。

今日、ローズウッドのアームチェアに匹敵する最も模倣された作品といえば、この「扇形の南方官帽椅子」でしょう。

理由は簡単です。これは王世祥の著書『研究』の表紙家具です。読者が本の表紙を開くと、まず目に飛び込んでくるのは、この椅子にエンボス加工された牡丹模様です。とてもクラシックな印象です。

最高品質

▲王世祥氏が最もよく使う椅子

王世祥氏の古典『研究』と『鑑賞』は、明朝様式の家具に関する学術的研究の価値だけでなく、家具様式の宝庫でもあります。

初期のコレクターや鑑定家は、家具に関する知識の有無に関わらず、画像検索を利用して家具を探すことができました。似たようなスタイルの家具が見つかれば、その価値も似たようなものになるでしょう。

ほとんどの家具が発見される頃には、家具業界は家具の修復と複製に注力し始めました。最も人気があったのは依然として本に掲載されているスタイルであり、この傾向は今日まで続いています。

▲王世祥「明代様式家具の研究」

伝統的な中央ホールの家具配置では、椅子8脚とテーブル4脚でホールが構成され、椅子4脚とテーブル2脚でハーフホールが構成されます。しかし、上海博物館所蔵の紫檀製扇形椅子「南官帽椅子」は特殊なケースで、椅子4脚でホールが構成されます。

▲上海博物館の明朝様式のホール

この「扇形の南方官帽椅子」は、専門家の間では名作と認められています。王世祥氏の『明式家具研究』は、主に学術用語で溢れていますが、彼はこの官帽椅子を熱烈に称賛しています。

設計者は、上部と下部の調和を生むために、意図的に緩やかな曲線を組み込んでいます。桟は露出したほぞだけでなく、わずかに突き出ており、明朝様式の家具では珍しい、頑丈でありながらも軽やかな印象を与えます。これは、大きな木材の梁を組む技術を継承した、より初期の建築手法を反映しているのかもしれません。

この椅子4脚セットは、紫檀家具としては珍しく、大型です。そのフォルムは落ち着きがありながら堂々としており、厳選された素材と精緻な職人技が光ります。紫檀家具の中でも最高傑作であるだけでなく、明代初期に作られたと確認できる数少ない作品の一つでもあります。

王氏はこの作品を高く評価し、「至高の傑作」と称えただけでなく、著書『明式家具の研究』の表紙にもこの作品を取り上げており、王氏にとってこの作品がいかに重要な位置を占めているかが伺えます。

▲ 明代の紫檀扇形南方官帽椅子

その後、この椅子は他の79点の家具とともに、香港の荘桂倫氏から上海博物館に寄贈されました。2002年、王世祥氏は『書画』誌「Masters」のインタビューで次のように述べています。

79点の作品の中には、世界的に有名な傑作である明代の牡丹模様の紫檀製大椅子もあります。

ベストチェア

扇形の椅子は、官職の帽子椅子として古典的に知られています。上海博物館の明式堂には、正面に1脚、両側に2脚ずつ計4脚が展示されています。4脚の彫刻はそれぞれ異なり、良いものもあれば悪いものもあります。中でも最も優れた作品は、王世祥氏の「明式家具の宝物」展に展示されている牡丹椅子です。

▲背もたれの牡丹のレリーフ

現在では高級工芸品、芸術品とも評されるこの椅子も、もともとはただの椅子であり、何世代にもわたって人々が座ってきた椅子でした。

おそらく、何世代にもわたる受け継がれてきた痕跡が、この椅子に、高品質の素材と素晴らしい職人技を駆使して、芸術作品だけが触れることができる繊細な感触を与えているのでしょう。

公式ハットチェアは世界最高のデザインとは言えませんし、現代人にとって、堅木張りの椅子は布張りの椅子ほど快適ではありません。しかし、今日でも、一生懸命働きたい人にとって最高の椅子であることに変わりはありません。

公式帽子椅子には、実は四つ突起式公式帽子椅子と南方公式帽子椅子の2種類があります。前者はヘッドレストと肘掛けに突起があり、後者は突起がありません。

象嵌細工の最大の利点は、木材の断面が露出するのを防げることです。象嵌細工はほぞ穴とほぞの間に隠れているため、家具への湿気の浸入や木材へのダメージを比較的軽減します。

構造的な機能に加えて、作品全体に完璧で適切なディテールが施されているため、製品全体を長時間読んでもさらに興味深いものになります。

▲牡丹のレリーフ

常にシンプルであると評され、実用的な機能や構造的な必要性を一切持たない、豊かで豪華な装飾だけがその特徴です。椅子の背もたれの最も重要な位置、小さな丸い窓から伸びるこの花は、シンプルとは単なる選択であり、牡丹は富と華麗さを無意識に表現しているのだということを、はっきりと伝えています。

単純ではない

偶然と偶然の比率が、一見地味な南部の官吏用帽子椅子を非凡なものに見せている。さらに、椅子の座面下の空間は、補強された複数の歯によって形成されており、それがさらに非凡さを際立たせている。

▲明代の紫檀扇形南方官帽椅子の三景

まず、サイズから判断すると、これはかなり大きめの公式ハットチェアです。座面は広く、あぐらをかいて座ることもできます。これは禅チェア以外では不可能なことです。

▲ 明代の紫檀製扇形南方官帽椅子（右）

椅子は下部が大きく上部が小さく、4本の柱脚が徐々に上方に収束し台形キューブを形成することで安定感を高めています。アーチ歯の曲線と柱脚の直線が、内側の柔らかさと外側の硬さのダイナミックなコントラストを生み出しています。

丸みを帯びた素材は、様々なほぞ継ぎの製作を妨げず、自然な接触を実現する理想的な形状を提供します。グースネックとアームレストは、手の形状に合わせて有機的にねじれ、自然で快適な感触を生み出します。

▲側面図

細身の連棒を作るには、より厚い材料が必要になります。このさりげない「素材の消費」が、本来シンプルな形に「高貴な雰囲気」を醸し出しています。

▲ギャングスティック

通常、前脚と後脚の4本は一枚の木材で作られています。前脚が伸びて肘掛けとなる部分は、グースネックデザインで仕上げられており、2つのパーツで構成されているように見えます。これにより、座面下の安定感が向上し、肘掛けの硬さも最小限に抑えられています。

最も興味深いのは、椅子の脚がほぞ穴とほぞ継ぎされているだけでなく、わずかに突き出ていることです。この構造は、建築における大きな木の梁の作り方にヒントを得たもので、非常に古く、明代の家具ではほとんど見られません。

▲フットレストは貫通ほぞ継ぎになっています

扇形の椅子をよく見ると、扇面を家具のデザインに取り入れた古代人の創意工夫に感嘆せずにはいられません。家具としての実用性を満たすと同時に、多くの伝統工芸品と同様に、「器を用いて真実を伝える」という文人の理想も体現しています。

人間の体は通常、座るときに自然に脚が左右に開き、左右の膝と腰を結んだ線が逆三角形を形成します。扇形の椅子の座面は、ちょうど人間の座位姿勢の逆三角形の線と重なります。

威厳のある

王世祥は『明式家具の研究』付録2の「明式家具の“品質”と“病”」という記事の中で、この椅子を第4の品質「荘厳さ」の例として挙げています。

側面の脚を延長することで、伸びやかな構造と安定した空間レイアウトが得られ、それが「荘厳」な雰囲気を醸し出す主な要因となっていると指摘されています。

業界には多くの模倣品が存在しますが、その精神と魅力を真に再現できるものはほとんどありません。模倣者は、通常、以下のように形状を「改変」します。

現代の住宅環境に合わせて容積仕様を変更する。

フットブレースは、目に見えるほぞではなく、隠れたほぞ構造を採用しています。

元のシートの前面と背面の幅の大きな差を無視して、一貫性を保ちます。

他の人はそれを模倣し、彫刻された模様をコピーして他のタイプの椅子に適用します。

要するに、この紫檀の扇形の南方官帽椅子は、伸びやかで威厳のある形状、幅広で優雅、そして簡素で精緻な造形を特徴としており、明清時代の家具において重要な位置を占めている。王世祥氏は次のように結論づけている。

これは明代初期の製品として特定できる数少ない例の一つです。

王世祥氏はこの椅子の年代を明代としましたが、業界では今でも議論が続いており、年代設定が早すぎると考える人もいます。一方、王正樹氏は著書『明清家具鑑定』の中で、この椅子は清代に遡るべきであり、清代後期の作品であるべきだと主張しています。

この椅子の正確な年代に関係なく、その形状からすると確かにクラシックな椅子です。

- 終わり -

見る

《明式家具研究》

明朝家具の鑑賞

第1章：木の椅子

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