स्क्रीन एक भौतिक वस्तु, एक पेंटिंग माध्यम, एक पेंटिंग छवि हो सकती है, या यह ये तीनों भी हो सकती है। स्क्रीन की बहुलता के कारण, इसने प्राचीन चित्रकारों को अपनी कला को पुनः बनाने के लिए अनंत अवसर प्रदान किये।

इस परंपरा के अस्तित्व को पहचानने से हमें प्राचीन कलाकारों के रचनात्मक इरादों और चित्रकला तकनीकों को समझने में मदद मिल सकती है। उदाहरण के लिए, "डबल स्क्रीन शतरंज गेम" और "बुक इंस्पेक्शन" के लेखक झोउ वेनजू और वांग किहान, दोनों ने दक्षिणी तांग दरबार में सेवा की थी। वे सभी मुख्य चित्रकला माध्यम के रूप में स्क्रीन का उपयोग करते थे, लेकिन उनके रचनात्मक इरादे पूरी तरह से अलग थे।

पांच राजवंश/झोउ वेन्जू/डबल स्क्रीन शतरंज खेल

रेशम पर रंगीन 40.3×70.5 सेमी /पैलेस संग्रहालय का संग्रह

"डबल स्क्रीन शतरंज खेल" में दक्षिणी तांग के सम्राट ली जिंग को अपने भाइयों जिन के राजकुमार जिंगसुई, क्यू के राजकुमार जिंगडा और जियांग के राजकुमार जिंगती के साथ शतरंज खेलते हुए दिखाया गया है। लंबी टोपी पहने और बीच में शतरंज का खेल देख रहे बुजुर्ग व्यक्ति का नाम झोंगझू ली जिंग है। वह दूसरों की तुलना में लंबा दिखता है। वह शतरंज की बिसात अपने हाथों में थामे हुए है और सामने की ओर देख रहा है, मानो कुछ सोच रहा हो। हू बेड पर बगल में बैठे और शतरंज खेल रहे दो लोग जिंगडा और जिंगती हैं। वे एक दूसरे का अवलोकन कर रहे हैं। झोंगझू के बगल में शतरंज का खेल देख रहा व्यक्ति जिंगसुई है।

हू बेड के पीछे सोफे पर पिचिंग पॉट्स और शतरंज के बक्से रखे हुए हैं, जो एक सरल, शांत और सुरुचिपूर्ण वातावरण बनाते हैं। उसके पीछे समकोण वाली एक बड़ी आयताकार स्क्रीन खड़ी है। स्क्रीन पर तांग राजवंश के कवि बाई जुई की कविता "ऑकेज़नल स्लीप" की पेंटिंग है। इसमें एक वृद्ध व्यक्ति को बिस्तर पर लेटा हुआ दिखाया गया है, उसके पीछे एक महिला खड़ी है, तथा तीन नौकरानियां एक गद्दा लेकर कंबल बिछा रही हैं। बिस्तर के पीछे एक और तीन गुना स्क्रीन है जिस पर एक भूदृश्य पेंटिंग बनी हुई है। इसलिए, चित्र में एक "शतरंज का खेल" दर्शाया गया है और एक स्क्रीन के भीतर एक स्क्रीन चित्रित की गई है, इसलिए इसका नाम "दो स्क्रीन वाला शतरंज का खेल" रखा गया है।

"दो स्क्रीन पर शतरंज का खेल" पारंपरिक चित्रकला में सबसे अधिक भ्रमित करने वाली रचनाओं में से एक है। चित्रकार जानबूझकर दृष्टि को भ्रमित करता है और दर्शक को गुमराह करता है, जिससे दर्शक को यह विश्वास हो जाता है कि स्क्रीन पर आंतरिक दृश्य वास्तविक दुनिया का हिस्सा है। यहां, स्क्रीन एक फ्रेम और सीमा दोनों है जो अंतरिक्ष को जोड़ती और विभाजित करती है, और बिखरी हुई स्थानिक छवियों को एक पूर्ण चित्र में व्यवस्थित करती है।

चित्र में कटौती करने के लिए स्क्रीन का उपयोग करने की यह विशेषता "नाइट रेवेल्स ऑफ हान ज़िज़ाई" में भी दिखाई देती है । "हान शिज़ाई की रात्रि उत्सव" का प्रत्येक भाग एक स्वतंत्र स्थानिक इकाई है, और इसकी गहराई की भावना मुख्य रूप से फर्नीचर, विशेष रूप से स्क्रीन की सममित व्यवस्था से बनी है। इन वस्तुओं की तिरछी रेखाएं मोटे तौर पर प्रत्येक भाग की केंद्र रेखा पर मिलती हैं। यह विशेषता स्पष्टतः झू यू की पत्थर की नक्काशी के समान है। हालांकि, विभिन्न दृश्यों का विभाजन और कनेक्शन, रुकावट और निरंतरता स्क्रीन की छवि के माध्यम से प्राप्त की जाती है, जिसमें स्पष्ट रूप से लेलांग में खोदे गए चित्रित बॉक्स पर आकृतियों की योजनाबद्ध विशेषताएं हैं।

हान शिज़ाई का रात्रि भोज - संगीत सुनना

पांच राजवंश - दक्षिणी तांग /गु होंगज़ोंग /क्षैतिज स्क्रॉल 28.7 सेमी ऊर्ध्वाधर, 335.5 सेमी क्षैतिज

रेशम पर बढ़िया ब्रशवर्क और गहरे रंग/वर्तमान में पैलेस संग्रहालय, बीजिंग के संग्रह में

साथ ही, नाइट बैंक्वेट में, जबकि चित्रकार ने दृश्यों को विभिन्न भागों में विभाजित करने के लिए इन बड़े पर्दों का साहसपूर्वक उपयोग किया, उन्होंने कुछ विवरणों के माध्यम से विभिन्न कथानकों के बीच संबंध को दर्शाने पर भी बहुत ध्यान दिया। उदाहरण के लिए, शुरुआती दृश्य में, एक महिला सामने चल रहे भोज पर नज़र डालने के लिए पहले परदे के पीछे से झुकी; चित्र के भागों के बीच प्रत्येक स्क्रीन पर अगले भाग से संबंधित आकृतियाँ चित्रित की गई हैं; यहां तक ​​कि अंतिम दो दृश्यों के बीच में भी एक महिला पहले भाग के पुरुष से बात कर रही है, और उसके हाव-भाव पुरुष को पीछे के दृश्य की ओर आकर्षित करते प्रतीत होते हैं। ये विवरण स्पष्ट, समृद्ध और जीवंत हैं, जो पृथक दृश्यों के बीच निरंतरता और संपूर्ण चित्र की अखंडता को बढ़ाते हैं।

हान शिज़ाई का रात्रि भोज·नृत्य देखना

हान ज़िज़ाई का रात्रि भोज · विराम

हान ज़िज़ाई·किंगचुई का रात्रि भोज

हान शिज़ाई का रात्रि भोज: भोज के बाद

यदि झोउ वेनजू का "डबल स्क्रीन शतरंज गेम" विद्वान के आंतरिक स्थान और बाहरी स्थान के बीच अंतर करने के लिए स्क्रीन का उपयोग करता है, तो वांग किहान की "बुक एग्जामिनेशन " विद्वान को लैंडस्केप स्क्रीन के साथ जोड़ती है, अर्थात विद्वान की आंतरिक आध्यात्मिक दुनिया और बाहरी भौतिक दुनिया सह-अस्तित्व में है।

स्क्रीन पर परिदृश्य पारदर्शी खिड़की के बाहर वास्तविक दुनिया की तरह दिखता है, जो उसकी आंतरिक दुनिया को दर्शाता है - दैनिक थकाऊ मामलों को पीछे छोड़कर पहाड़ों और जंगलों में यात्रा करना। शायद पेंटिंग में विभिन्न छवियों का संयोजन एक कथात्मक कथानक का भी सुझाव दे सकता है: विद्वान एक लंबी यात्रा पर जाने वाला है, और उसे लाने के लिए आवश्यक सभी पुस्तकें और संगीत वाद्ययंत्र पैक करके लंबी मेज पर रख दिए गए हैं। वह आराम से बैठा था, किसी भी समय रवाना होने की प्रतीक्षा में, और उसकी यात्रा का अंत स्क्रीन के मध्य में स्थित फूस की झोपड़ी थी।

पुस्तक सर्वेक्षण

पांच राजवंश/वांग किहान/रेशम पर रंग

हस्त स्क्रॉल 28.4 सेमी लंबा, 65.7 सेमी चौड़ा/नानजिंग विश्वविद्यालय का संग्रह

"पुस्तक परीक्षण चित्र" में, विद्वान का बायां हाथ स्वाभाविक रूप से कुर्सी के आर्मरेस्ट पर रखा हुआ है, उसका दाहिना हाथ उसके कान को छूने के लिए उठा हुआ है, उसका चेहरा थोड़ा दाहिनी ओर झुका हुआ है, और उसकी बाईं आंख थोड़ी सी बंद है। कान को छूने का आनंद सफेद रेशम पर स्पष्ट रूप से व्यक्त होता है। वह सफेद वस्त्र पहने हुए हैं, उनकी छाती खुली हुई है, उनकी लंबी दाढ़ी उनकी छाती के सामने हल्के से लटक रही है, वह अपने पैरों को मोड़कर बैठे हैं, उनके नंगे पैर उनके जूतों पर टिके हुए हैं, उनके अंगूठे मुड़े हुए हैं, जो उनके उठे हुए कानों की अनुगूंज को प्रतिध्वनित करते हैं, और आराम और सुकून की भावना को स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है। इसके अतिरिक्त, पृष्ठभूमि स्क्रीन, डेस्क और नौकरों को उचित रूप से, सरलतापूर्वक और सुरुचिपूर्ण ढंग से, सुव्यवस्थित तरीके से, सहज ब्रशवर्क और विराम के साथ व्यवस्थित किया गया है।

ज़ुआनहे पेंटिंग एल्बम में, वांग क़िहान को दरबारी चित्रकारों से अलग बताया गया था और उन्हें एक विद्वान-चित्रकार के रूप में वर्णित किया गया था: "ताओवादी और बौद्ध आकृतियों के उनके चित्र अधिकतर उत्कृष्ट हैं, और वे पहाड़ों, जंगलों, पहाड़ियों और घाटियों, छिपी हुई चट्टानों और एकांत स्थानों को चित्रित करने के शौकीन हैं, जिन पर दरबार की धूल का कोई निशान नहीं है।" उनके द्वारा चित्रित विषय इस प्रकार हैं, "महान विद्वानों के चित्र", "प्राचीन ऋषियों के चित्र", तथा "पहाड़ों और नदियों में एकांत लोगों के चित्र"। उनकी एकमात्र कृति, जो अब तक प्राप्त हुई है, "बुक एग्जामिनेशन", इस विद्वान की रुचि को दर्शाती है।

स्क्रीन पेंटिंग की अन्य क्लासिक कृतियाँ

मिंग/डू जिन/प्राचीन पेंटिंग/रेशम पर रंग 126.1×187सेमी

राष्ट्रीय पैलेस संग्रहालय, ताइपे का संग्रह

प्राचीन वस्तुओं के साथ खेलना एक बड़ी डबल-पैनल पेंटिंग है। मूल पेंटिंग को संभवतः एक फोल्डिंग स्क्रीन के रूप में स्थापित किया गया होगा, ठीक उसी तरह जैसे पेंटिंग में खड़ी स्क्रीन दिखाई देती है। प्राचीन कलाकृतियों की सराहना के अलावा, विषयवस्तु में चार साहित्यिक मनोरंजक गतिविधियों का भी वर्णन किया गया है, अर्थात्, ज़ीथर खेलना, शतरंज, सुलेख और चित्रकला। चित्रकला शैली सुरुचिपूर्ण और सरल है, जिसमें दक्षिणी सांग राजवंश की दरबारी शैली की झलक मिलती है। डू जिन द्वारा इस प्रकार की सावधानीपूर्वक की गई चित्रात्मक चित्रकला का तांग यिन की मध्यकालीन शैली पर गहरा प्रभाव पड़ा।

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उत्तरी सांग राजवंश/वांग शेन, "सुबह में कढ़ाई वाला दर्पण"/गोल पंखा

रेशम पर रंग/24.2 सेमी ऊंचाई, 25 सेमी चौड़ाई

राष्ट्रीय पैलेस संग्रहालय, ताइपे का संग्रह