अनुशंसित पठन: फर्नीचर विकास का संक्षिप्त इतिहास (भाग 1)

सी. द्वितीय विश्व युद्ध के बाद आधुनिक फर्नीचर (1945~)

ए. आर्नियो ओरो

1932 में फिनलैंड में जन्मे , उन्होंने 1957 में हेलसिंकी स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और 1962 में एक डिज़ाइन स्टूडियो खोला। फर्नीचर उत्पादन में प्लास्टिक के उपयोग के बारे में उन्हें बहुत जानकारी है, और उन्होंने ASCO के लिए ग्लास फाइबर प्रबलित राल से बनी कुछ गोलाकार सीटें डिज़ाइन की हैं। इन सीटों का आकार अनोखा है और घर के अंदर रखे जाने पर ये आधुनिक मूर्तियों की तरह सुंदर लगती हैं।

बी. बर्टॉय हर्ले

1915 में इटली में जन्मे , उन्होंने अपने शुरुआती वर्षों में एक कला विद्यालय में मूर्तिकला और चित्रकला का अध्ययन किया। उन्होंने 1943 में नए फर्नीचर की खोज और डिजाइन करना शुरू किया। 1905 में, वे पेंसिल्वेनिया, यूएसए चले गए, और कई विशिष्ट वायर कुर्सियाँ डिज़ाइन कीं।

सी. बोली सिनी

  1924 में इटली में जन्मे . उन्होंने 1950 में वास्तुकला में डिग्री हासिल की और एक महिला वास्तुकार बन गईं। 1968 में, उन्होंने "बॉब" आर्मचेयर डिज़ाइन किया।

d. कोलंबस जो सेसर

      1930 में मिलान में जन्मे , उन्होंने कला विद्यालय से स्नातक होने के बाद मिलान के पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय में वास्तुकला का अध्ययन किया। 1962 में, उन्होंने खुद को औद्योगिक डिजाइन और इंटीरियर डिजाइन के लिए समर्पित कर दिया। उनके द्वारा डिजाइन किए गए फर्नीचर में अक्सर गति और जीवंतता का भाव होता है।

ई. डी बास, डुलबिनो, लौमाज़ और स्कोलारी

इतालवी डिजाइनर. उन्होंने 1966 में मिलान यंग डिज़ाइन ग्रुप का गठन किया और 1967 में उन्होंने सफलतापूर्वक "इन्फ्लेटेबल सोफा" डिज़ाइन किया।

एफ. ईम्स चार्ल्स

उनका जन्म 1907 में अमेरिका के सेंट लुईस में हुआ था और 1978 में उनकी मृत्यु हो गई। 1950 में, उन्होंने ग्लास फाइबर प्रबलित रेजिन शैल सीटों का एक समूह डिजाइन किया, और 1958 में उन्होंने एल्यूमीनियम मिश्र धातु की कुर्सियां ​​डिजाइन कीं। उनका मानना ​​है कि कुर्सी कोई साधारण चीज नहीं है, बल्कि यह विभिन्न भागों का एक उचित संयोजन है जिनके अपने-अपने विशिष्ट कार्य हैं। इन भागों को जोड़ने में उन्होंने वल्केनाइज्ड रबर का उपयोग किया, जो उनकी कुर्सियों की एक महत्वपूर्ण विशेषता थी।

जी. जैकबसन आर्ने

1902 में कोपेनहेगन, डेनमार्क में जन्मे , उन्होंने 1955 में कुछ लेमिनेटेड बेंटवुड कुर्सियां ​​डिजाइन कीं, जो सबसे लोकप्रिय आधुनिक फर्नीचर में से एक बन गईं।

h. मोर्गो ओलिविया

1939 में पेरिस में जन्मे , उन्होंने 1964 में फर्नीचर डिजाइन करना शुरू किया।

i. पैन्टन वार्नर

उन्होंने 1926 में डेनमार्क से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और उनके डिजाइनों में वास्तुकला, फर्नीचर, प्रकाश व्यवस्था, कपड़े आदि सहित कई क्षेत्र शामिल थे।

2. चीनी फर्नीचर

1.     शांग और झोऊ राजवंश

फर्नीचर का उद्भव लोगों की दैनिक आदतों के साथ हुआ। सीधे खड़े होने के अलावा, मनुष्य के पास अपने शरीर को रखने के मोटे तौर पर चार तरीके हैं, जिन्हें इस प्रकार विभाजित किया जा सकता है: बैठना, उकड़ू बैठना, घुटनों के बल बैठना, और ऊंचा बैठना। लोग उकड़ू बैठने की मुद्रा में होते हैं, जो मानव शरीर की संरचना के लिए अधिक उपयुक्त है और आराम करने का सबसे प्राकृतिक तरीका है। हालाँकि, इसे पूर्व और पश्चिम दोनों में असभ्य या अशिष्ट मुद्रा माना जाता है। हालाँकि घुटने टेकने का आविष्कार शिक्षित मनुष्यों द्वारा किया गया था (बंदर और गोरिल्ला घुटने नहीं टेकते), प्राचीन समय में लोग ज़मीन पर आराम करते थे और उनके पास कोई फर्नीचर नहीं था। नमी को रोकने के लिए, वे जानवरों की खाल, पत्ते आदि को तकिये के रूप में इस्तेमाल करते थे। वे दिन में बैठते थे और रात में लेट जाते थे। बाद में, चटाई का आविष्कार हुआ।

चटाई को सबसे आदिम कृत्रिम फर्नीचर कहा जा सकता है। शांग, झोउ, किन और हान राजवंशों के दौरान, चटाई लोगों के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण दैनिक आवश्यकता बनी रही, और यहां तक ​​कि वेई, जिन और दक्षिणी और उत्तरी राजवंशों तक भी इसका विस्तार हुआ। प्राचीन लोग जमीन पर चटाई बिछाकर बैठते थे। प्राचीन शब्द "席" को ओरेकल बोन स्क्रिप्ट में "【︽】" के रूप में लिखा जाता था। चौकोर आकार चटाई के बाहरी किनारे को दर्शाता था, और अंदर के दो या तीन "︿" चटाई की बुनी हुई बनावट को दर्शाते थे।

झोऊ राजवंश शिष्टाचार को महत्व देता था। कांस्य के बर्तनों में अनुष्ठान के बर्तन और कपड़ों में शिष्टाचार होता था। बेशक, "चटाई" का उपयोग "शिष्टाचार" के अनुसार होना चाहिए, इसलिए जब भी उनका उपयोग किया जाता था, तो चटाइयों के आकार पर विशेष नियम होते थे। जब सम्राट आमतौर पर अपने मंत्रियों और राजकुमारों से मिलते थे, तो वे आड़ू और बांस की शाखाओं से बुनी हुई तीन-स्तरीय चटाई बिछाते थे, जिसके किनारे काले और सफेद रंग के होते थे। निचली परत की चटाई पर रंगीन पैटर्न हैं, बीच की चटाई पर बादलों के पैटर्न हैं, और सबसे ऊपरी परत आड़ू रंग की बांस की चटाई है जिसके किनारे पर काले और सफेद रंग की कुल्हाड़ी के आकार का पैटर्न है। सुबह और शाम की सुनवाई के लिए इस्तेमाल की जाने वाली चटाई रंगीन किनारों वाली होती थी। पुराने मंत्रियों द्वारा इस्तेमाल की जाने वाली चटाई रंगीन किनारों वाली बांस की चटाई होती थी। रिश्तेदारों द्वारा निजी तौर पर इस्तेमाल की जाने वाली चटाई काले किनारों वाली बांस की चटाई होती थी। बलि के लिए इस्तेमाल की जाने वाली सभी चटाई मोटे कपड़े से बुनी जाती थी।

मैट के अलावा, यहां शांग और झोऊ राजवंशों के कांस्य फर्नीचर भी हैं, जिनमें ज़ू (मांस काटने के लिए एक छोटी सी मेज, जिसमें सूप निकालने के लिए छेद होते हैं), जिन (शराब के बर्तन रखने के लिए एक मेज के आकार का फर्नीचर), जी (टेबल, चाय की मेज), जियान (स्क्रीन) शामिल हैं।

चित्रलिपि से यह अनुमान लगाया जा सकता है कि उस समय वहां बिस्तर और डेस्क जैसे फर्नीचर भी रहे होंगे।

2. वसंत और शरद काल, युद्धरत राज्य काल, किन राजवंश

    पश्चिमी झोऊ राजवंश के बाद, वसंत और शरद काल से लेकर युद्धरत राज्यों की अवधि तक, जब तक कि किन राजवंश ने छह राज्यों पर विजय प्राप्त नहीं कर ली और इतिहास में पहला केंद्रीकृत सामंती साम्राज्य स्थापित नहीं कर लिया, यह प्राचीन समाज में महान परिवर्तनों का काल था। यह दास समाज से सामंती समाज में संक्रमण का काल था। दासों की मुक्ति ने कृषि और हस्तशिल्प के विकास को बढ़ावा दिया। लोहे के औजारों (कुल्हाड़ियों, आरी, सुआ, छेनी, आदि का आविष्कार उस समय हुआ था) के उद्भव और व्यापक उपयोग ने मोर्टिस और टेनन जोड़ों और पैटर्न नक्काशी के जटिल शिल्प कौशल के लिए अनुकूल परिस्थितियाँ प्रदान कीं।

उस समय महलों, उद्यानों और ऊंची इमारतों के निर्माण के लिए बड़े पैमाने पर निर्माण कार्य किया गया, जिससे शिल्प कौशल और प्रौद्योगिकी में काफी सुधार हुआ। वसंत और शरद ऋतु की अवधि के दौरान, प्रसिद्ध शिल्पकार लू बान भी दिखाई दिए। किंवदंती के अनुसार, उन्होंने ड्रिल, प्लेन, आरी, बेवल और स्याही फव्वारे का आविष्कार किया। हालाँकि लोग अभी भी अपने घर के अंदर फर्श पर घुटने टेकने की आदत रखते हैं, लेकिन फर्नीचर के निर्माण और प्रकार में बहुत विकास हुआ है। फर्नीचर का उपयोग बिस्तर पर केंद्रित है, और लैकक्वेर्ड टेबल, डेस्क और बैकरेस्ट भी दिखाई देने लगे हैं। उदाहरण के लिए, हेनान प्रांत के शिनयांग में खुदाई से प्राप्त हुई लाख से बनी वेदी, रेलिंग से घिरा एक बड़ा पलंग, तथा लकड़ी की सतह पर नक्काशी की गई एक लकड़ी की मेज। इससे पता चलता है कि उस समय फर्नीचर निर्माण और लाह प्रौद्योगिकी का स्तर पहले से ही काफी उन्नत था।

3. पश्चिमी हान राजवंश और तीन साम्राज्य

पश्चिमी हान राजवंश ने किन राजवंश की तुलना में बड़े क्षेत्र के साथ एक सामंती साम्राज्य की स्थापना की, पश्चिमी क्षेत्रों के लिए व्यापार मार्ग खोले, पश्चिमी क्षेत्रों के देशों के साथ सांस्कृतिक आदान-प्रदान को बढ़ावा दिया, वाणिज्यिक अर्थव्यवस्था को विकसित करने में सक्षम बनाया और शहरी निर्माण का विस्तार किया। नतीजतन, फर्नीचर निर्माण में बड़े बदलाव हुए, जैसे कि टेबल और डेस्क को एक में मिला दिया गया, और पैनल धीरे-धीरे चौड़े होते गए, स्टैक्ड, चौकोर या गोल आकार के। कुछ डेस्क बाद की पीढ़ियों की मेजों के समान ही हैं, सिवाय इसके कि वे छोटी और संरचना में सरल हैं। बिस्तर के कई तरह के उपयोग थे। दैनिक जीवन के अलावा, इसका उपयोग मेहमानों के स्वागत के लिए भी किया जाता था। एक छोटा "बिस्तर" केवल एक व्यक्ति को समायोजित कर सकता था और इसे "बिस्तर" कहा जाता था। पूर्वी हान राजवंश के अंत तक, फोल्डेबल हू बिस्तर चीन में पेश किया गया था, लेकिन इसका उपयोग केवल दरबार और रईसों द्वारा किया जाता था जब वे बाहर जाते थे।

4. दो जिन राजवंश और उत्तरी और दक्षिणी राजवंश

    वेई, जिन, दक्षिणी और उत्तरी राजवंशों के दौरान युद्धों और जातीय एकीकरण के कारण फर्नीचर में भी नए परिवर्तन हुए।

बौद्ध धर्म के प्रसार और विदेशी संस्कृतियों के प्रभाव ने चीन की लंबे समय से चली आ रही घुटने टेकने की संस्कृति को प्रभावित किया जो अन्य देशों के लिए अद्वितीय थी। नए फर्नीचर के उपयोग और पारंपरिक नैतिकता के खिलाफ प्रतिक्रिया ने आखिरकार लोगों को एक नई जीवन शैली के साथ पिछले इनडोर फर्नीचर संयोजनों और आंतरिक सजावट के रूपों को बदलने के लिए मजबूर किया। कुर्सियों का उपयोग उनमें से एक है। इस समय, फर्नीचर छोटे से लेकर लंबे तक विकसित हुआ, विविधताएं बढ़ती रहीं, और आकार और संरचनाएं समृद्ध और अधिक पूर्ण होती गईं। इसी समय, हू और हान संस्कृतियों के आदान-प्रदान से कुछ विदेशी बर्तनों का व्यापक उपयोग भी हुआ। हुचुआंग (कुर्सी), जिसे पूर्वी हान राजवंश के अंत में पेश किया गया था, इस समय वास्तव में लोकप्रिय हो गयी। क्योंकि हुचुआंग को ले जाना और रखना आसान है, इसलिए इसे अक्सर आंगन में आराम से रखी जाने वाली सीट के रूप में इस्तेमाल किया जाता है। हुचुआंग की उत्पत्ति उत्तरी क्षेत्र से हुई है जहाँ हू और हान लोग एक साथ रहते थे, और दक्षिण में लोकप्रिय हो गए, उस समय दक्षिण से उत्तर तक फर्नीचर का एक सुविधाजनक और व्यावहारिक टुकड़ा बन गया।

5. सुई, तांग, पांच राजवंश

    सुई और तांग राजवंश चीनी सामंती समाज के विकास के चरम काल थे। सामाजिक माहौल और हस्तशिल्प के विकास के कारण सुई और तांग राजवंशों के फर्नीचर को भी नया रूप मिला।

    सुई और तांग राजवंशों के दौरान, जब मेजों और डेस्कों को बिस्तर से हटाकर फर्श पर रखा जाने लगा, तो धीरे-धीरे पैर लटकाकर बैठने की आदत विकसित हो गई। इस अवधि में ऊंची मेजों का उदय फर्नीचर की विशेषताओं में से एक बन गया।

तांग राजवंश में फर्नीचर का आकार सादगी, सादगी और लालित्य की स्थिति तक पहुंच गया था, और शिल्प कौशल और प्रौद्योगिकी में काफी विकास और सुधार हुआ था। उदाहरण के लिए, टेबल और कुर्सियों के कुछ घटकों को गोलाकार बनाया जाता है, और रेखाएँ नरम और चिकनी होती हैं। सजावट के विभिन्न तरीके भी हैं, जिनमें मदर-ऑफ-पर्ल, सोने और चांदी की पेंटिंग, लकड़ी की पेंटिंग और अन्य तकनीकें शामिल हैं।

6. सांग राजवंश और युआन राजवंश

    सांग राजवंश का फर्नीचर, सादगी और भव्यता के प्रति साहित्यकारों की रुचि से प्रेरित होकर, उस समय की भावना को भी प्रतिबिंबित करता है। अधिकांश सांग राजवंश फर्नीचर में बीम-स्तंभ फ्रेम संरचना को अपनाया गया। सोंग राजवंश की जीवन शैली पूरी तरह से पैर लटकाकर बैठने के युग में प्रवेश कर चुकी थी। पैर लटकाकर बैठने की जीवन शैली के अनुकूल होने के लिए, लोगों के बीच टेबल और कुर्सी जैसे दैनिक फर्नीचर बहुत आम थे। साथ ही, कई नई किस्में सामने आईं, जैसे गोल और चौकोर ऊंची मेजें, पियानो टेबल, बिस्तर पर छोटी कांग टेबल आदि।

सोंग राजवंश से पहले, चीनी संस्कृति का केंद्र हमेशा उत्तर में रहा था, जहां लोग घुटनों के बल बैठना और बिस्तर पर बैठना अपनी मुख्य जीवनशैली के रूप में अपनाते थे। बेड फर्नीचर शुष्क और ठंडे उत्तर में उपयोग के लिए उपयुक्त है, लेकिन आर्द्र दक्षिण में नहीं। पिलर फर्नीचर जमीन के संपर्क में फर्नीचर के क्षेत्र को कम कर सकता है। लकड़ी के लिए, केवल सूखापन ही इसे टिकाऊ बना सकता है। इसलिए, पिलर फर्नीचर ने धीरे-धीरे कैबिनेट फर्नीचर, विशेष रूप से बॉक्स के आकार के फर्नीचर को बदल दिया। दक्षिणी सांग राजवंश में, नमी की संभावना को कम करने के लिए चारों कोनों में छोटे पैर जोड़े गए थे। सोंग राजवंश में, टेबल और कुर्सियाँ पहले से ही आम तौर पर नागरिक घरों में इस्तेमाल की जाती थीं। उनके आकार से मेल खाने के लिए, अन्य फर्नीचर को उसी हिसाब से ऊंचा किया जाता था, जिससे घरों पर असर पड़ता था और साथ ही अंदर की ऊंचाई भी बढ़ जाती थी।

7. मिंग राजवंश

    झू युआनजांग द्वारा मिंग राजवंश की स्थापना के बाद, सख्त राजनीतिक साधनों ने विद्वानों को दुविधा में डाल दिया। उन्हें सम्राट और देश के प्रति वफ़ादार होना था, लेकिन साथ ही अपने जीवन की रक्षा भी करनी थी और अपने शब्दों से सावधान रहना था। आंतरिक असंतुलन ने उन्हें सौंदर्यशास्त्र की ओर मुड़ने के लिए प्रेरित किया, जो उस समय विद्वानों के जीवित रहने के लिए अपरिहार्य अभिविन्यास बन गया। इसलिए, सौंदर्य शैली की स्थापना में दो कारक शामिल हैं। एक यह है कि दुखी आंतरिक हृदय स्त्रैण हो जाता है और सौंदर्य स्वाद अधिक नाजुक हो जाता है। दूसरा युआन लोगों की असभ्य और भड़कीली आदतों से घृणा है, और सोंग राजवंश की सुरुचिपूर्ण पारंपरिक शैली की ओर लौटने का प्रयास है। और सौंदर्यशास्त्र और प्रतिगमन में, वे राजनीतिक प्रवृत्तियों वाली गीतात्मकता से बचने की पूरी कोशिश करते हैं और व्यावहारिक अनुप्रयोगों पर अधिक ध्यान केंद्रित करते हैं। ये कारक मिंग राजवंश में कला और शिल्प की नाजुक, सुरुचिपूर्ण और व्यावहारिक शैली का गठन करते हैं।

सबसे प्रसिद्ध मिंग राजवंश का फर्नीचर सूज़ौ में बनाया गया था, उसके बाद किंग राजवंश में गुआंगज़ौ, यंग्ज़हौ और निंगबो जैसे दक्षिणी शहरों में बनाया गया था। ये सभी उस समय के प्रमुख विदेशी बंदरगाह थे, इस प्रकार फर्नीचर बनाने के इतिहास में एक महत्वपूर्ण शिखर बना। लोग आमतौर पर इस अवधि के फर्नीचर को "मिंग-शैली का फर्नीचर" कहते हैं। इसलिए, "मिंग-शैली का फर्नीचर" मिंग राजवंश में बने फर्नीचर तक ही सीमित नहीं है, बल्कि मिंग राजवंश से किंग राजवंश तक एक सुसंगत शैली वाले फर्नीचर वस्तुओं की एक श्रृंखला है।

मिंग राजवंश के फर्नीचर शिल्प कौशल ने उच्च उपलब्धियां हासिल कीं इसका कारण यह है कि इसमें अद्वितीय कलात्मक विशेषताएं हैं:

1. सामग्री

यह उच्च गुणवत्ता वाली दृढ़ लकड़ी जैसे शीशम, महोगनी, नानमू, लाल चंदन और वेन्ग से बना है, इसलिए इसे "दृढ़ लकड़ी का फर्नीचर" भी कहा जाता है।

    इनमें लाल चंदन की लकड़ी उत्पादन में सबसे महत्वपूर्ण है। इसे भारत और फिलीपींस से आयात किया जाता है। यह आम तौर पर गहरे भूरे रंग की, सघन और बनावट में कठोर होती है, और इसकी सतह जेड की तरह कोमल होती है। पॉलिश होने के बाद, यह लाल भूरे रंग की हो जाती है, और तेल में भिगोने के बाद, यह एक सुंदर गहरे बैंगनी रंग की हो जाती है। लाल चंदन को संसाधित करने का एक तरीका है, जिसमें घोड़े की घास से पिसा हुआ नारंगी पाउडर इस्तेमाल किया जाता है, इसे रगड़ा जाता है ताकि पाउडर लकड़ी के छिद्रों में प्रवेश कर जाए, और फिर लाह की एक परत लगाई जाए। इस उपचार द्वारा बनाई गई सामग्री को "सुनहरा लाल चंदन" कहा जाता है, जो लकड़ी का सबसे कीमती प्रकार है।

रोज़वुड दूसरी सबसे ज़्यादा इस्तेमाल की जाने वाली लकड़ी है। यह युन्नान, झेजियांग, हुबेई, भारत और मलय द्वीपसमूह से आती है। इसे तांग राजवंश के दौरान ग्वांगडोंग में लाया गया था। इसकी बनावट ज़्यादा सख्त और दाने सुंदर होते हैं। इसका रंग शहद के पीले से लेकर नारंगी रंग की अलग-अलग गहराई तक होता है। सतह का रंग कोमल और चिकना होता है, और कुछ बनावट संगमरमर की तरह अमूर्त होती है। यह तांग से लेकर किंग राजवंशों तक कुलीन फर्नीचर के लिए इस्तेमाल की जाने वाली सामग्री रही है, और इसकी खुशबू गुलाब की तरह होती है।

वेन्गे, हालांकि रंग में हल्का है, भारत में पाई जाने वाली बासवुड की एक लोकप्रिय किस्म है। इसका नाम इसलिए पड़ा क्योंकि इसकी बनावट चिकन विंग्स जैसी होती है और यह चमकदार होती है। लकड़ी शीशम की लकड़ी जितनी कठोर नहीं होती और समय के साथ धूसर हो जाती है, इसलिए फर्नीचर की सतह को अक्सर पेंट की एक परत से सुरक्षित किया जाता है। इस सामग्री का उपयोग अक्सर मिंग राजवंश के बाद किया जाता था।

पश्चिमी चीन से आने वाला नानमू, एक समय में केवल सम्राटों द्वारा इस्तेमाल किया जाता था। इसकी बनावट अच्छी है, खुशबू आती है, इसके साथ काम करना आसान है और यह टिकाऊ है। इसका इस्तेमाल ज़्यादातर मंदिर के बीम, ताबूत, अलमारियाँ और अन्य सामग्रियों के रूप में किया जाता है।

फर्नीचर बनाते समय, लकड़ी की बनावट और प्राकृतिक रंग को बिना पेंट किए पूरी तरह से प्रदर्शित किया जाता है। सतह को वैक्सिंग या पारदर्शी पेंट से उपचारित किया जाता है। यह मिंग राजवंश के फर्नीचर की एक प्रमुख विशेषता है।

2. प्रकार

इसे छह प्रमुख श्रेणियों में विभाजित किया गया है: कुर्सियाँ और स्टूल, टेबल, अलमारियाँ, बेड, स्टैंड और स्क्रीन।

कुर्सियाँ और स्टूल मिंग राजवंश के फर्नीचर की सबसे आम और विशिष्ट श्रेणी हैं। वे मुख्य रूप से पारंपरिक चीनी सरल आकृतियों पर आधारित हैं और सही और उचित संरचना पर जोर देते हैं।

मिंग शैली के फर्नीचर की अनूठी कलात्मक शैली को चार शब्दों में संक्षेपित किया जा सकता है:

जियान: संक्षिप्त आकार;

मोटा: ठोस, वजनदार लगता है लेकिन तुच्छ नहीं, प्रतिष्ठित और उदार;

उत्तम: उत्तम कारीगरी;

सुरुचिपूर्ण: स्वभाव में सुरुचिपूर्ण;

3. उत्पादन

ऐसे कई पहलू हैं जो इसकी सुन्दर विशेषताओं को दर्शाते हैं, अर्थात्:

डिजाइन सौंदर्य: गहरा रंग, ठोस बनावट, उत्तम स्वाद;

भौतिक सौंदर्य: अभिव्यक्त करने के लिए लकड़ी के रंग और बनावट का उपयोग करना;

संरचनात्मक सौंदर्य: फर्नीचर को जोड़ने के लिए मोर्टिस और टेनन संरचना का उपयोग किया जाता है, ताकि बड़े फर्नीचर को पूरे टुकड़े को नुकसान पहुंचाए बिना अलग किया जा सके और उसकी मरम्मत की जा सके।

शिल्प कौशल की सुंदरता: रेखाओं का अनुप्रयोग, सतहों का उपचार, प्राकृतिक और चिकनी;

सजावटी सौंदर्य: सजावट कम लेकिन केंद्रित और उत्तम है;

इस सरल, सुरुचिपूर्ण और अत्यधिक कार्यात्मक दृढ़ लकड़ी के फर्नीचर का अंतर्राष्ट्रीय फर्नीचर निर्माण पर भी गहरा प्रभाव पड़ा है, विशेष रूप से इसने 18वीं शताब्दी में ब्रिटिश फर्नीचर के उत्पादन को प्रेरित किया। 18वीं शताब्दी में ब्रिटेन में सबसे महत्वपूर्ण फर्नीचर डिजाइन संग्रह में चीनी "मिंग स्टाइल फर्नीचर" की शैली शामिल थी। आज भी, पश्चिमी डिजाइनर इस तरह की चीनी कुर्सियों की तर्कसंगतता और सुंदरता की प्रशंसा करते हैं।

8. किंग राजवंश

किंग राजवंश की स्थापना के बाद, हस्तशिल्प और वाणिज्य के खिलाफ़ विभिन्न दमनकारी नीतियाँ अपनाई गईं, वस्तुओं के संचलन को प्रतिबंधित किया गया और विदेशी व्यापार पर रोक लगाई गई। इसके बावजूद, मिंग और किंग राजवंशों में फर्नीचर निर्माण अभी भी फल-फूल रहा था, जो शास्त्रीय फर्नीचर के विकास के शिखर पर पहुँच गया।

उत्पादन के स्थान के अनुसार, इसे निम्न में विभाजित किया जा सकता है: सु-निर्मित, गुआंग्डोंग-निर्मित और बीजिंग-निर्मित।

सूज़ौ शैली: मिंग शैली की विशेषताओं को विरासत में लेती है, लेकिन बहुत अधिक सजावट के बिना। अधिकांश निर्माता यंग्ज़हौ के कलाकार हैं।

गुआंगज़ुओ: यह नक्काशी सजावट और भारी नक्काशी कार्य पर ध्यान देता है, और अधिकांश निर्माता हाइफ़ेंग, हुईझोउ के कलाकार हैं।

बीजिंग निर्मित: इसमें मुख्यतः खोखलापन और मोम का काम होता है, तथा इसके निर्माता मुख्यतः जिझोऊ के कलाकार होते हैं।

किंग राजवंश में कियानलांग के बाद के फर्नीचर में जानबूझकर सजावट को प्राथमिकता दी गई, लेकिन फर्नीचर की समग्र छवि को नजरअंदाज कर दिया गया और उसे नष्ट कर दिया गया, जिससे अनुपात और रंग की सामंजस्यपूर्ण एकता खो गई।

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