Pour fabriquer ce coffret, j'ai acheté cet outil... (suite)













Débutant, ouvrez d'abord une boîte de matériaux. Un seul mot : génial ! Elle coupe le fer comme de la boue, et la taille de chaque plaque est comparable à celle d'une scie de jardin. Même Lu Ban n'est pas aussi performant. Les débutants doivent encore utiliser de bons outils pour compenser le manque de technologie .







Ajoutez une couche de contreplaqué.











C'est un renfort et une fixation. Quant à la fabrication des haut-parleurs, le contenu réel reste à venir. Je vais maintenant simplement présenter la structure du coffret. L'accent est mis ici sur la mécanique, la prévention des vibrations et la réduction des ondes stationnaires. Merci de votre attention !











La scie circulaire sur table est vraiment géniale. Il est facile de découper de nombreuses bandes décoratives et des pieds de coffret dans une grande planche de bois, ce qui permet de faire des économies substantielles. J'avais initialement prévu d'acheter beaucoup de panneaux décoratifs, mais je ne m'attendais pas à ce que la scie circulaire sur table soit aussi pratique. Génial ! Remarquez que le coffret est ouvert de haut en bas, sur 38 cm. Une fois le panneau décoratif ajouté, il ressemble davantage à une armoire. Les dimensions sont : 480 x 480 x 1 200 (ma sœur, c’est un outil auxiliaire pour couper à 45 degrés. C’est un petit accessoire qui supporte le poids du grand haut-parleur. Je suis peut-être une grenouille dans le puits et je n’ai jamais vu d’autres caissons dans ce genre. #p#Titre de la page#e# C’est la première fois que je mets de l’huile Seven. J’avais l’habitude de jouer avec le spray Seven dans le flacon. Avant, maintenant, à cause de l’effet de la lumière, la couleur est rougeâtre, et l’image ci-dessous est la vraie couleur . Il s’agit d’une division numérique de fréquence, mais un gestionnaire de haut-parleurs sera utilisé, ce qui facilitera la fabrication du caisson. Amis intéressés, veuillez consulter cet article : http://bbs./viewthread.php?tid=613274. Si vous trouvez l’article trop long, vous pouvez consulter les 1 à 4 premiers messages. Si vous êtes intéressé ou souhaitez apporter une correction ou communiquer, veuillez répondre davantage, sinon, certains détails techniques sont assez ennuyeux et il est inutile d’écrire. Ils ne peuvent pas être partagés efficacement. Je vais décrire le principe de fonctionnement principal du caisson bass-reflex ou du radiateur passif en carton vide de manière absurde : 1. Ralenti : Comme les jouets « tube pop » de notre enfance, utilisez un tube de bambou ou le tube en caoutchouc d'un stylo à bille comme cavité, enfoncez avec force une boule de papier imbibé à une extrémité, puis utilisez une tige de fer ou des baguettes pour enrouler du coton humide autour de l'autre extrémité comme piston, et poussez-la fermement dans la cavité. Une fois l'air comprimé à un certain degré, la boule de papier sera projetée vers votre ennemi ou votre amant actuel avec un bruit de pop. Lorsque la boule de papier est dans la cavité, elle est comme l'air dans le trou inversé, ou comme une assiette en carton vide qui peut bouger. Plus la boule de papier est pressée, plus le tube inversé est long et fin, donc la résistance au mouvement de l'air dans le tube augmente, ce qui équivaut également à ajouter un objet lourd à l'assiette en carton vide. À ce moment, le piston… Plus vous poussez fort vers l'intérieur, plus la boule de papier est remplie, plus Plus la compression de l'air est importante. Une fois la boule de papier éjectée, plus elle est rapide et plus elle est mortelle. À ce moment-là, le haut-parleur comprime également l'air dans le caisson comme un piston. Plus la résistance au mouvement de l'air dans le tube bass-reflex est grande, plus la compression de l'air dans le caisson est importante. Une fois l'air du tube bass-reflex éjecté, plus il est rapide, plus l'énergie est importante et plus la fréquence du son produit est basse. De même, plus l'assiette en carton vide est lourde, plus la fréquence du son produit une fois poussée est basse. Autrement dit : plus le tube bass-reflex est long, plus son diamètre est petit, plus le cône en papier est lourd et plus la fréquence de résonance est basse. #p#Titre de la page#e# 2. Autre jouet : enfilez les élastiques utilisés pour attacher les tresses des filles, attachez une grosse noix à une extrémité et balancez l'autre extrémité avec votre main. Après un certain temps, la noix se balancera vers l'extrême gauche, tandis que votre main tenant l'élastique se trouvera à l'extrême droite. Tout comme l'air du Le tube inversé est projeté vers l'extérieur, l'assiette en carton vide se déplace vers l'extérieur, et le haut-parleur se déplace également vers l'extérieur à ce moment-là, et les sons produits sont en phase. Plus vous balancez fort, plus le sillet oscille. À ce moment, la force de réaction du sillet augmente également, et le mouvement de votre main diminue en raison de l'augmentation du mouvement du sillet, de sorte que nous ne faisons que secouer nos poignets. Ce jeu est très dangereux ; ne jouez pas si vous avez plus de 18 ans ! Cela signifie qu'à une certaine fréquence, le niveau de sortie du port bass-reflex ou du plateau en carton augmente, tandis que celui du haut-parleur diminue. Nous pouvons concevoir cette fréquence à la fréquence de résonance du haut-parleur afin de supprimer le bruit généré par l'incapacité du haut-parleur à entendre le signal électrique de contrôle à ce point. Je ne sais pas si cette explication superficielle est utile à tout le monde. Quoi qu'il en soit, j'ai l'habitude d'utiliser des notions aussi simples pour comprendre de nombreuses lois de la physique. Pour aider à concevoir les basses : 15 pouces 1.Fs = 18,8 Hz Qts = 0,36 Vas=232.2L Vd=1503.9cm x cm SPL=90.0db@1w/1m RMS800w 2. Radiateur passif Fs: 22 Hz · · Qms: 3.90 · Cms: 0.16 mm/N · Mms: 345 g Sd: 818 sq. cm. · Xmax: 20 mm Médiums: 10" Fs: 66 Hz · SPL: 98.8 dB 1W/1m · Vas: 1.1 cu. ft. · Qts: 0.33. 350wRMS Aigus: (Vous devriez le connaître. Il est vendu pour plus de 300 dollars américains dans les pays étrangers. Soutenez les produits nationaux.) L'une des caractéristiques des tweeters à ruban en aluminium est que lorsqu'ils sont placés verticalement, l'angle de déviation par rapport à l'axe peut être plus grand, ce qui est bien mieux que le tweeter à dôme, c'est-à-dire que L'angle de divergence est important. Vous pouvez le constater sur le diagramme de réponse en fréquence fourni avec le produit ci-dessus. J'ai mentionné dans cet article : http://bbs./viewthread.php?tid=613274 : Quant au tweeter, il s'agit d'un tweeter à ruban en aluminium coûteux, bien plus cher que le célèbre tweeter chromé de JBL. Vous pouvez consulter les évaluations de tweeters à ruban chromé de haute qualité sur Internet. La mesure du spectre montre que son angle directionnel est bien plus grand… En position horizontale : au contraire, l'angle de divergence est très faible, bien inférieur à celui du dôme, ce qui signifie que la directivité est très forte. En regardant la photo de l'emplacement de mes enceintes, vous pouvez voir que les deux caissons et la position d'écoute forment un triangle équilatéral. Les deux caissons sont orientés à 60 degrés vers l'intérieur et les tweeters sont directement dirigés vers le public. Cette enceinte est utilisée par une seule personne, et l'environnement d'écoute est une réflexion diffuse pour le tweeter. La mesure du microphone montre que lorsqu'il dévie de l'axe, la chute est simplement accélérée. au-dessus d'une douzaine de kHz. Son impact sur l'écoute est donc limité aux autres positions. Le tweeter est placé plus haut que l'oreille humaine, ce qui permet un angle d'écoute important. Les utilisateurs sont rarement assis pour écouter de la musique. Mon ami est un expert. Diagramme d'impédance du caisson de basses avec un cône en papier vide : (point de croisement : 100 Hz) Diagramme d'impédance du caisson à l'état libre ; (Le diagramme montre qu'il est cohérent avec le paramètre Fs fourni par le fabricant) Diagramme d'impédance du haut-parleur médium fermé ; (Le volume à l'intérieur du caisson Vb = Vas, Fb = Fs. Il est cohérent avec le paramètre Fs fourni par le fabricant. Le point de croisement est de 100 Hz, 2 kHz). J'apprécie la musique merveilleuse en utilisant ma méthode. Afin de partager mon expérience, je l'ai testée. Aujourd'hui, c'est la première fois que j'utilise justMLS pour vérifier le boîtier. Un tel novice est tout à fait adapté à la communication entre novices, et les experts verront également le problème. Le diagramme d'impédance libre ci-dessus représente simplement l'enceinte, après avoir desserré les vis du boîtier. Placé en diagonale sur l'ouverture du caisson. L'influence du haut-parleur médium au-dessus et du caisson de basses en dessous est présente, et le kit de mesure fourni par le forum n'est pas utilisé. En peu de temps, la différence d'impédance entre le haut-parleur dans le caisson et celui hors caisson a été mesurée. Le diagramme d'impédance du haut-parleur médium fermé : (volume à l'intérieur du caisson : Vb = Vas, Fb = Fs. Le point de croisement est cohérent avec le paramètre Fs fourni par le fabricant. 100, 2K). J'ai utilisé le gestionnaire de haut-parleurs pour diviser le son, sans problème, et je l'expliquerai plus tard. De plus, les informations fournies par le tweeter ci-dessus indiquent qu'il est recommandé que le point de croisement soit supérieur à 1 500 Hz et qu'une résonance de croisement à 4 valences soit utilisée. Comme sur un tremplin : plus on saute haut, plus on peut théoriquement sauter sur la lune ! De même, le haut-parleur entrera en résonance et générera alors une force contre-électromotrice très élevée, ce qui annulera la tension du signal délivrée par l'alimentation. Amplificateur. Cela équivaut à une impédance extrêmement élevée, et il est quasiment impossible de générer suffisamment de courant pour contrôler le haut-parleur. Autrement dit, une fois celui-ci en état de résonance, il ne réagit plus au signal musical émis par l'amplificateur de puissance. C'est l'une des raisons pour lesquelles les basses sont imprécises . Il est donc essentiel de mesurer l'impédance du haut-parleur pour obtenir sa fréquence de résonance.















































































































































































































































  







































































































































































D'après le diagramme d'impédance libre du woofer du 102e étage, lorsque le haut-parleur n'est pas enfermé, sa fréquence de résonance est Fs = 18,8 Hz. Placé dans un caisson fermé de même volume (100 litres), sa fréquence de résonance est de 32 Hz, d'après la relation avec Vas. J'ai adopté le principe absurde mentionné ci-dessus et utilisé un cône en papier vide pour supprimer la résonance. Deux petits pics d'impédance sont alors apparus. La figure montre que la valeur maximale est inférieure à 8 ohms, bien inférieure aux 40 ohms à l'état libre (les données fournies par le fabricant sont d'environ 65 ohms). À ce stade, le haut-parleur est toujours contrôlé par le signal électrique.



La taille du caisson fermé de taille moyenne est proche du paramètre Vas, et sa fréquence de résonance est proche du point de résonance sans caisson. À ce stade, le point de croisement est plus élevé que le point de résonance, de sorte que la bande de fréquences de travail du haut-parleur évite le point de résonance, donc… inutile de le dire ?!







Mes amis, si vous voulez fabriquer un bon caisson, vous devez comprendre ceci.



Tout d'abord, le diagramme de réponse en fréquence de la réponse en fréquence à trois voies est présenté ; il est mesuré à un mètre du haut-parleur, sans utiliser de fenêtre temporelle, et tout est en temps réel. Le point de départ de la fréquence de coordonnée horizontale est de 20 Hz et le point d'arrivée est de 20 KHz.



Le microphone n'est pas corrigé par l'ajout de paramètres de correction, et la correction à 20 Hz est la suivante :

19,95 Hz -3,09

 dB 25,12 -2,08

31,62 -1,30

39,81 -0,83 Le point de croisement

est partiellement agrandi ; conditions de test détaillées et analyse ultérieure. Expérience insuffisante en menuiserie, s'appuyant sur une scie circulaire pour construire suffisamment (sauvetage). Français Je n'ai aucune expérience dans le réglage du boîtier, donc je m'appuie sur ceci : schéma fonctionnel de traitement du signal DSP (D-signal numérique S-processeur P) ; #p#titre de la page#e# schéma partiel ; Figure 1, Figure 2, les croisements traditionnels sont tous calculés grâce à une superbe technologie de simulation, et ces calculs et mesures sont basés sur l'environnement d'une salle anéchoïque. Par conséquent, le même boîtier présente des différences en constante évolution dans différents environnements. Ce qui suit est une citation d'un patron qui développe des haut-parleurs sur Weibo : Musique, audio et vie Lundi 23 juillet 2012 Rebecca /Viva Dialogue avec l'équipement de l'espace musical (1) - Controverse et données de mesure La musique que les gens entendent n'est pas seulement liée aux haut-parleurs, mais aussi à l'équipement spatial. Tous les commentaires sont liés aux facteurs suivants : les préférences de l'auditeur, les normes auxquelles il est habitué, la façon subjective de décrire l' équipement de l'espace musical. Le monde est en pleine scission, et après une longue période de scission, l'unité viendra, et après une longue période d'unité, la scission viendra. En raison de ces facteurs, il n'existe aucun équipement audio au monde qui ne suscite la controverse. La différence réside dans : 1) la taille du groupe d'utilisateurs ; et 2) la chance de le voir. De ce fait, il est essentiel de savoir interpréter les données de mesure. Ces données constituent le seul langage de communication véritablement objectif. Début 2012, des commentaires controversés concernant Rebecca ont circulé sur Internet. C'est un exemple très intéressant. À l'époque, je n'avais pas publié les données de test de Rebecca. Tous les commentaires étaient subjectifs, émanant d'utilisateurs ou d'amis qui en avaient entendu parler. J'ai mentionné à plusieurs reprises que je considère Rebecca comme une communauté. La plupart des données relatives à Rebecca proviennent d'utilisateurs enthousiastes, certains osant s'exprimer, d'autres plus discrets (de peur d'induire les autres en erreur – très poliment). Tous ces « J'aime » ou commentaires controversés sont des premières fois que je les entends. Je partage avec la communauté la joie d'aimer et les émotions suscitées par la musique. Quand je vois des commentaires controversés, je suis comme mes amis qui aiment Rebecca. Je voulais savoir ce qui n'allait pas. Avant que la Rebecca controversée ne me soit renvoyée, j'avais deux impressions différentes. La première concernait les commentaires controversés : bruit de caisse, tonnerre, écoute pénible. Pour moi qui connaissais déjà le son de Rebecca, ces commentaires me donnaient l'impression qu'il y avait un problème avec le système. À ce moment-là, j'ai vraiment pensé que Rebecca avait un problème de contrôle qualité, et il était fort probable que l'impédance du caisson de basses soit défectueuse. Quand l'utilisateur suivant est arrivé, quelque chose d'intéressant s'est produit : 1) Il a été surpris que je le contacte ; 2) Il n'avait jamais lu ces commentaires controversés. Le plus incroyable, c'est qu'après avoir lu le texte controversé, il a dit que le son était excellent et qu'il n'y avait pas le problème décrit dans l'article. Il a également ajouté : « Il avait l'impression que les basses étaient faibles dans son système » (il a également souligné que ce n'était pas un problème – il était très poli).   « Bruit de boîte, tonnerre, écoute pénible » et « basses faibles » sont deux arguments sans rapport. Si vous ne le savez pas, vous penserez qu'ils décrivent deux paires d'enceintes différentes. Bien sûr, je dois écouter cette légendaire Rebecca en personne. À mon retour à Taïwan en mars, cette paire m'attendait déjà à la maison. Après avoir mesuré les données, j'espère vraiment qu'il s'agit d'enceintes présentant des problèmes de contrôle qualité, afin que tout soit plus facile à expliquer, mais malheureusement, les données objectives me confirment que tous les paramètres sont corrects. Cette paire de reines est la même que la Rebecca qui a voyagé aux États-Unis, en Malaisie, en Chine et chez des amis taïwanais. La confusion est le début de la croissance. J'ai vraiment compris le mystère de la musique, et « entendre quel genre de Rebecca est une sorte de destin ». Cette légendaire Rebecca a été écoutée par plusieurs utilisateurs de Rebecca et amis venus l'acheter chez moi. Je ne leur ai pas dit qu'il s'agissait de la reine controversée. Les deux amis qui l'ont achetée en ont chacun emporté une paire. L'un l'a écouté pendant deux heures, l'autre pendant dix minutes (je lui ai demandé d'écouter quelques chansons supplémentaires, mais il m'a répondu que ce n'était pas nécessaire). C'est là toute la magie de la musique. Le système comporte de nombreuses variables et les critères de comparaison varient d'un individu à l'autre. La description subjective d'un texte n'est pas le meilleur outil pour décrire le son. Les facteurs sont multiples. Sans données objectives, il est difficile de déterminer le critère de comparaison de l'autre partie. Il est difficile de savoir si ces données vous sont utiles. Grâce à un utilisateur enthousiaste de Rebecca qui a contribué à sa propre Rebecca, j'ai demandé au magazine de la tester. Par chance, vous pouvez maintenant consulter les données de test Rebecca en haute résolution (http://parodielin./2012/07/rebecca.html). N'hésitez pas à utiliser ces données comme alliées. Si l'audio vous intéresse vraiment, cet investissement en vaut vraiment la peine. Cela vous épargnera bien des soucis inutiles. N'oubliez pas qu'une analyse correcte des données est cruciale. Si vous ne savez pas analyser les données, ou si l'analyse est erronée (c'est le cas de nombreux magazines), mieux vaut ne pas les consulter. Apprendre la bonne méthode d'analyse est un travail de tous les instants. Vous devez être très curieux : si la Reine de la Controverse a raison, que de nombreux amis apprécient Rebecca et que les commentaires positifs à son sujet s'appliquent également à elle, alors pourquoi cette controverse ? Il y a trop de possibilités. Peut-être le volume est-il trop élevé et le caisson de basses est-il décalé ? Peut-être est-ce dû à l'emplacement, aux critères d'évaluation du propriétaire, au texte descriptif, à l'amplificateur… Comprenez bien que c'est une question sans réponse. J'espère sincèrement que cette paire d'enceintes présente des problèmes, mais les données de test sont irréfutables et irréfutables.













































































































































"Rebecca/Viva" 器材 的對話 "會有一系列" 沒有數據無法解釋 "的討論. Il s'agit d'une question de temps. Il s'agit de la communauté Rebecca. 沒有他們邀請我去用戶家裡, 我無法在短時間聽到 /測量到Rebecca 在這麼多不同的空間器材組合下的反應, 同樣的一條頻響線,產生這麼多變化.



在結束第一篇, 我再分享一個故事. Il s'agit de Rebecca, de Dynaudio Contour, et de Dynaudio Contour. 六位的評論都”有點出入”. 我自己AB過其中一對 (vs. Contour 落地 S5.4). Il s'agit de Rebecca et de Rebecca. Il s'agit de Contour, il s'agit de Rebecca. 形容詞各領風騷. Il s'agit



de Rebecca, de Rebecca. 這也是為什麼台灣一行之後, 我覺得Rebecca /Viva擺位照片會對用家有實質幫助:







在频谱软件的监测下, 1，调节DSP对应单通道増益，使相邻两喇叭的声压幅值大致相等。2，廷时功能，并旋转旋钮调节一喇叭的廷时参数。当两喇叭重合区域的声压幅值出现最大值时，表示两喇叭是等相位了。3，分別调节两喇叭在重合区域的分频点，并选择不同的多阶数分频，使重合区域的声幅与两喇叭各自的声幅都在一条直线上。大功告成。此时出现一种你们也许意想不到的局面：假设分频点是2K，此时，中音喇叭分频点是1 .68K，而高音的分频点是2.62K。这是因为喇叭输出的声幅并不是一条严格的直线.你们看我上面提供的中音频响图，在2k的位置是往上的，只好利用分频器，选用不同阶数即不同的衰减斜率，提前衰减其幅值，使两喇叭平顺连接。我之前买了一个电分，根本没有这功能，痛苦，再想到传统的分频器，只会令我联想到古代的高超造船技术。很喜欢这样的技术讨论。谢谢! 1. Un module 80 Hz, un module AD, un module AD, un module AD, un module 80 Hz.单独的中，高，低音，你会很清楚，低频连方向也难以辨別。对于音乐，你更多的感受是弹性、松软，空气感。而对AV来说，更多是力度，震憾，，，，，不过，这台DS P也有数字输入，可少了一次数模，看看有没有机会数字输入。我是使用数字输入的。2, il s'agit d'un système DSP, d'un système DSP, d'un système中心控制取消，取而代之是在高中音功放上附带的DSP作为分路控制.这样有点化简为(烦)。 Il s'agit d'un système DSP à 300 tours, à 8 kilomètres de là.使用的均衡，不会这么巧高中低各用相同段数。另外，高音也不会用上这么大的功放，中高音应使一些精致，高质小功率的功放，如果既精致，又大力，这本身就是矛盾，功放价钱高多了，反之，低音功放注重是內阻小，功率足够，粗一点也不碍事(虽然主动分音需要多台功放，但这样各自的专一，会带来好处，如喇叭使用三频，而非全频，当然这是在不同角度说的话，请各位看官多多原谅)。好钢用在刀刃上，本人愚见。本人在音响方面也是新手，以前我的文章有提，很值得一看。DSP主要功能显示：毎通道增益.





































低音分频，釆用BUT48







中音分频，







高音分频







均衡



，



延时，

6





heures du matin有了两次做倒相孔低音箱的经验。因为也是使用同样的大功率大口径低音喇叭，也是需Il s'agit d'un module 20 Hz. Un module 20 Hz est disponible. Le mode de fonctionnement en continu, le mode de fonctionnement du système d'exploitation : 100 Hz à 100 Hz音输出 : 用力顶住无源













幅射





噐

.到无源噐的输出了吧。我预放吸音棉是从喇叭到空纸盆方向密度逐渐加大，希望减少喇叭的阻尼，増大喇叭输出.调试，最后只有在喇叭与箱体间围上一层5至10公分的吸音棉，其它全拿走了。原因：1.声音隔离，同时它的振荡需要较大的能量，这样可吸收不属于它输出的声频的能量。2. 3.当箱内原全沒有吸音棉时，喇叭输出增大，同时箱內杂声波也会通过喇叭幅射出来,低预输出曲线明显倾斜许多.吸音棉的減少，増大幅射器的低频输出 ,这有赖箱体内那对角线挡扳，硬生生把箱体的四个平面，两对平衡面打破了，几乎没有驻波产生的空间，相当于园型，多边型，金字塔型箱体的效果了.本来，这箱体是正方型的，长寛尺寸相等，正是做箱之大忌通常，在一个音响糸统中，最大的短板是音箱。而我们在听音乐中，排除感受音乐的当事者之外，最大的短板就是播放音乐的环境。大家想想，电视机有适环境光暗的自动调节功能,汽车，在不同路面，晴天雨天，都有不同的性能表现。许多许多产品，都是有一定的使用条件与环境。马路，大家可以开车行驶，看电视的距离远近，环境的光暗，等等，许多使用环境的条件比较直观，比较，，，，大家都容易控制，而声波，却，，，，，，巿面上几乎所有的音箱，都是在特定的环境测量，你们看本论坛里常用的造箱软件，许多贴子，都是非常讲究测试条件，而啇业用的音响，专业上用的音响，几乎都由专业的音响工程人员去安装调试.而普通用家，环境却是差异万千，这就出 现上面我引述的博文所描述的情境，这也是音响爱好者口水战的主因之一。做箱，作为产品，无话可说，自用的，作为参考，作为参赛，也无话可说，#p #分页标题#e#但作为在己知实际条件中去使用的箱子，在最后的调试中还在使用无音室.模拟无音室条件去测试.真的是非常大的误区下图是麦克风处1,6 pouces ，拍摄角度的问题，觉得麦克风前移了.下图橙色是右边音箱离墻约50公分时的输出，红色是现在靠墙的输出，绿色是再用EQ修平并与中音相配接的输出;下图是左边低音箱与上图很明显看出; 1. ((一致，因左边箱靠近一带地毯的中厅，低频被吸收一点，反射又少点)。2.两箱靠墙后，低频明显加强了。而左边的墙几乎是柱子，反射故左边的低频増加较少。我在最后的调试可知，左边音箱的増益要比右边的大出2db，才让输出一致。这说明低音箱离墙或靠墻摆放的差异吧。而这些墻是石膏板，绝对没有砖墙所产生的效果来得大关于低频测量，相信高手也认为是非常棘手的问题。正如本人之前的贴子交待那样：在一个充满低频混响的听音环境中，如果只监测某一点，无论你把低频频响曲线弄得如何平直，只要移动一下监测麦克风，那直线又成了一条蛇了。我们是用双耳听音乐的，一耳之差马上出现不同的低频频响曲线，这算啥意思。难怪许多人都不热衷对频谱发表意见。所以，我认为，只有在一定听音的范围内，其低频频响曲线变化尽可能小以至接近相等，这样的测量参数才有参考意义。我之前的贴子是这样用海浪去理解混响的;"你们都有这样的经验：在大海岸边，无风三尺浪，涌向岸边的波峰，波谷反涌出去峰谷相叠加，形成更高或更低的峰谷，没有一处平静的水面，反观离岸远点的地方，微波荡漾，风平浪静。因为波长这物理特性，中高音如微波，低音如岸边大浪.声音混响有如此。所以，当用频谱测量这种混响时,各点曲线很不一样，只要努力一点，也可以找到某点的频响是平直的，但毫无意义，偏离一点也就变化万千.之后，我在这屋子里另外有两处超过50平方米的地方，使用D ly低音箱去测量在对应环境的频响。有一个地方低频响应非常大，在某频率产生共振，低音丰裕至感觉很乱，而在另一处，接近20 Hz最后搬到第一帖提到的地方，也就是现在放置音响的大堂，测试结果及测试条件之前己提到(第一贴) ，就不用多说了。之后再Dly两个这糸统的低音箱，也同样在听音区附近十平方米测量，其低频响应如糸统频谱的低频部份(第四贴),大家看到吧，如果低频产生足够反射，它必然象岸边的大浪，没有一处平静，而现在在大堂听音区这大范围内低频频谱几乎没有变化，表示低频反射不大，不能形成巨大的峰谷相加了，就象那一句，长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上，因为沙滩是一个缓缓的小斜波，大浪的能量在爬岥中消耗掉了.我没有文化，请充许我用这么"引至 http://bbs./viewthread.php?tid=613274当然，有些朋友并不认可这观念，认为只有测量各频点的混响时间这样的专业手段才可行。我承认，这是专业人士的方法，对我来说，各频点对应哀减60db所需的时间来描述环境的混响，我是没什么概念。还是用这土办法。大不了用有点文化的概念去解柝：通过调节主声源(音箱)的频响曲线令各反射声源在某点可合成一条平直的频响曲线。就如一受力物体处于平衡状态时，作用在它身上合力必为零，当监测点位置一但改变，主声源及在不同位置产生的反射声源在此点的合成，其平衡状态早己打破，再也不是各频点幅值相等的平直频响曲线。只有在听音环境中,各反射声源幅值足够地小，监测麦克风在各点的频响曲线几乎只受主声源控制了(地面的反射可看成主声源) 。此时各点频响曲线与主声源的一致，只是各点与声源距离不同，其幅值不等而己。似乎啰嗦了，再用直观的方法：当你看到姚明时，用目测的方法，也知道他是人毎百万人中，不可能再挑出一个比他更高的人了。在http://bbs./viewthread.php?tid=608644 http://bbs./viewthread.php?tid=608644. 现在公开一下我这朋友的听音环境：这是一个占地22x23米的二层屋子(车房另计)。大堂在屋子中央，这地方没有二楼,高6米,占地超过一百平方米,屋所有墙壁是石膏板，中间有十至廿厘米填充纤维的夾层,墻壁表面涂有凹凸不平的批荡。更好是四周几乎没有相互平衡的墙壁，而且这屋子上下层的所有厅子及多个房间与这大堂相通，音响就放在这大堂上。这真是一个天然的听音环境.其实，石膏板除了吸收低频外，它也让低频轻易穿透，使包围这个听音环境四周，上下各房间， Il y a 20 ans. X20米，高8米，四周，顶部充满吸音材料的听音环境，而对许多听音环境是弱点的坚硬地面，正好把从无源幅射器发出的低频反射出来，从地面向各各方向送出，义无反悔，一去不复返(夸张)。大家想想，我们在哪找到这种环境，作为闲人，我没机会到专业的音响室观看。展厅，试音室，甚至许多音响杂志介绍的，也看不到，当然，大会堂，大的购物商埸大堂中央，天台，球埸，农村中，广濶的天地，甚至某些住宅，也有更好的听音环境，可惜，有几人会摆上音响了。难怪回我贴子的人当中，建意我专门弄个音响室更好。肯定是看惯了音响杂志中，一对硕大的音箱，摆在一个方正，低矮的大房间，四周是一些书架，，，，的漂亮照photo。 反正，你的音响能发出多大的低频能量，对应的听音有多大的低频吸收衰減能力，所以大型演唱埸地，也不敢弄得太低频率。电影院是为了追求震撼的夸张效果，当然会利用混响来増大低频能量的，，，，，用此土办法，继续调试箱子。在听音位后一米，左右一米，至两箱前一米的范围内的不同点去分別测量左右两箱频响，发现它们频响曲线几乎相等且较平直。再把两箱低频合成，其声压幅值竟比单箱的幅值増加6db 。Il s'agit d'un modèle 3db.在很差的音箱前，只要你在高，中，低音间某一个位置，都可以找一条非常平直的频响曲线。这时，调节左右任一声道的延时参数直到延时数据效大，合成的声压幅值才开始跌落。说明低频对左右声道的延时、相位差并不太敏感.你们可在听音位附近选取两点，测一下频响比较吧关于中高频，石膏板没有很好的吸收能力。只是墙壁全是凹凹不平的批荡.少了许多. #p#分页标题#e#这里值得一提的是，在一米距离测量的高中音频响，左通道中音与右中音，左高音与右高音 出奇地相似，证明喇叭一致性良好及近距离测量时，环境影响较少.所以只显示其中某一声道。上两图，蓝色部份是相距3，55米听音位处，经过分频及EQ提升，衰减后测出的频响。很明显，在150Hz附Le système d'exploitation 550 Hz est doté d'un système de chauffage à 550 Hz.时给裁去了。下图是厂方提供的频响图，应与上面的橙色图型比较，这图型的起起伏伏，代表着喇叭单元音色的大部份。如果我们把同档次不同的喇叭的输出频响曲线调平，等幅，并工作在相同的频段內，我想，下图是高音在一米处的频响;在7K HZ处有一谷，其中部份是因离中音太近而失去面板反射所引起。下图是听音位的高音频谱;很明罝，高频端有所削弱。再对4KHz部份的小山丘进行削弱。得如下图;可见3KHz部份出现毛刺，这是混响产生干涉的现状当然，在听音位置附近，移动麦克风，分別对各声道的中，高音进行监测，应保证它们基本不变。再对双声道的中，高音各自合成，检查相位，延时是否一致，否则它们的合成不会出现最大值，或者迭加后反而不平直。下面是在听音位上测出不同状态频响：左声道：右声道：双声道合成与左.右单声道。从上图可见，双声道合成之后，图型两端明显升高，而中间大部份并没有对等増高。我反复调整，确定它们相位相同。从高频的低端6KHz以下出现毛刺的地方开始，也没有等幅提升，这应该是中音混响的干涉作用吧。此时，完全可以用EQ对这双声道频响作平直调整。且慢，这样的调整，会适得其反，看上去平直，但移动一下监测点。波形肯定会改变许多，因为各自的单声道本己平直兼各自与另一声道高中低音等相位了。这就是为什么许多音箱是在无音室或模拟其条件下测量，否则会受混响影响而失去调整依据。你们看，单声道的曲线平直多了，这次音箱摆位，令听音位与箱子距离増大了80公分，你们看看以前贴子所提及的箱子的频谱,平直多了.再看看之前在119楼贴过的在1米处的频响图：看上去多平直。你们看，下图是我特意在2米半左右的位置对高音调平;这次，我没有太追求图形的某点的平直(因为在混响的干扰下，平直的图形反而高中低不均衡)，而且通过不同位置图形的关糸，追求高中低音的均衡。朋友们，你们测一下听音位附近的实际频响，看看吧!下面我提供左右声道高音在不同距离差(在听音位处移动麦克风，令监测点至两箱距离的差值，如麦克风向左声道平移1mm多些，那么它们的距离差将是移动距离的2倍)的频谱; 0 mm ; 2 mm ; 10 mm ; 36 mm ; 50 mm ;大部份朋友没有这样地玩过。不知有没有人认真地全部看完。理解个中原因其实Le DSP 6 声 道 的 喇 叭 发 出 脉 冲 信 号, 再 接 入 克 风 在 监 测 位 测 出距离而自动调整相位或延时(当然这功能存在某些缺点，需要了解的朋友可提问 )。本人出于兴趣才玩手动，感觉音频如玩弄于股掌间。Le système DSP est doté d'un système DSP, ainsi que d'un système DSP.如果只为音箱的"鸟托邦"频响曲线，DSP调节起来更易如反掌。频响曲线的平直，它只代表测量处在不同的频率所对应的输出一致。如果以听音位的频响来说，整个音响糸统，包括所处的环境，在不同频率所对应的放大倍数相等。有如音源前级，功放，我们都要求频响平直一样而已。有人说，频响曲线平直是监听，特定的不平直是美。没错，如果你的对某一特定音乐，定出一条专有的曲线，这是美。但是，如果对音箱调出放大倍数在不同频率不一致的一条曲线，去通杀所有的音乐，我素Fonctionnalités DSP线，各种组合的参数。例如设置不同的分频点，等等，令音箱有不同效果，只需一两下按键，即可变换。非常适合新手使用(枪手)。后面，将要介绍这套箱子的设计思路 。因想做出一个适合环境，市面上少有的箱子,所以把指标定在频响20Hz一20K(一3db).声> 115 dB. 20 Hz et 20 K.标题#e#高音喇叭方面，本人喜欢尝试铝带高音， Le signal sonore est de 40 kHz, et le signal est de 40 KHz. 。在高端的铝带喇叭中，就这么几款，我很轻松地挑了这个性价比较好的。低音喇叭：能更好地输出低至2 0 Hz, et les caissons de basse sont de 15 pouces. 15寸以上的，都是专业喇叭，它们的声压足够大，而频率下潜不深的，你们想想为啥?这样，以输出声压，下潜频率为依据，我也很轻松地在15寸低音喇叭中找到高端，性格比高的喇叭了.15寸喇叭尺寸不小 ，但对于指标来说.几乎没有退让的空间。对于这样一个输出如此之大，频率之低的喇叭，其震动是非常巨大。而且对做箱来说，低频是最难处理的。为了有更大的自由度及高质素，我毫不犹豫地釆用低中音分体结构。之前( http://bbs./viewthrea ... &extra=page%3D1 ), 我的低音箱的倒箱管输出频率是人耳听不到的低频次声波。常弄得箱后的房间哗哗作响，浪费不少能量。而且利用了屋子墙壁夹层当箱体的一部份，声波产生的气流常常把夹层中的纤维、灰尘吹出来.也只在釆用无源射器，既可达到倒相箱的功效，又可达到箱体密封的作用。在此类音箱工作中，幅射器的输出往往比喇叭的大，根据Fs及Vd.也只能挑出唯一同牌子中最高档次的无源幅射器。它的价你明吗?为了更好抑制低音喇叭的震动，以减少箱体杂音，我只能釆用喇叭在上，幅射器在下的方式，这样，方向感都有一定的问題。为了减少这些问题的影响，尽量把低音箱的频响上限往下压，即分频点尽可能低。考虑到中音喇叭的挑选难度，质量，中音箱的制作难度，也不敢把分频调得太低，初步定在100Hz左右。上有高音，下有低音，这样，中音喇叭的选择就有谱了以朋友的经验，什么样的听音房房能达到下面的效果呢;环境：这是一个占地22x23米的二层屋子(车房另计)。大堂在屋子中央，这地方没有二楼,高6米,占地超过一百平方米,屋顶内的金字架最高超过三米(天花板封住"的而且这屋子上下层的所有厅子及多个房间与这大堂相通，音响就放在这大堂上。这真是一个天然的听音环境.其实，石膏板除了吸收低频外，它也让低频轻易穿透，使包围这个听音环境四周，上下各房间，偏厅成了不折不扣的低频陷井。这么说，这听境环境，对于低频来说,它相当20X20米，高8米，四周，顶部充满吸音材料正好把从无源幅射器发出的低频反射出来，从地面向各各方向送出，义无反悔，一去不复返(夸张)。眀友好象没有理解我那內容。对于低频，相当于把整个大屋子当成听音房了。我只差沒用软当混响时间太短，房间的低频能量吸收太快，自然反应在低频频响下降，但你们看我在各点测得频响，有抬不起头的趋势吗?后续我会为频响曲线与听感作一下解析。朋La description de:了，现在，炎热的天气，我可以听着音乐，在音响前跑步一小时继续中音喇叭的挑选吧：根据公式：喇叭输出的声压幅值A=灵敏度+10lg功率.那么低音A= 90 + 10 lg800 = 119 (db) A=100+10lg60=118(db)。假设中音喇叭也有200W，那么Il s'agit d'un système 118 一 10lg200 = 95 (db), et il s'agit d'un système 118 一 10lg200 = 95 (db). 200 W, 95 dB pour une puissance de 95 dB, pour une puissance de 95 dB.联使用的方式，只用单个，只能在专业喇叭中挑选了。从这贴子http://bbs./viewthread.php?tid=609602 Version : 之前我选购了B&C 8 haut-parleurs de puissance, 97 dB, 200 W. ，装箱后的频响。图三，是分频后经EQ裁剪后的频响。从上面三个图可知，我必须在12 5 Hz, 10 dB, 10 dB, 125 Hz.处来说，此中音只有97一10=87db的灵敏度。因为200W这足够功率，才令实际使250Hz看成150Hz。不过，这也说明，高灵敏度，大功率喇叭，有更大空间与相邻喇叭配接(拜DSP易调节的功效)。这次，我毫不犹豫地选了这个十吋的98, 8db, et RMS 350 W. Puissance : 99 dB. Le système 87db est doté d'un système d'exploitation 87db. 16 ans, 其功 放及喇叭在轻松地工作，其失真度自然少很多。当然，这类高灵敏度喇叭必须保证不牺性品质因素及失真率为前提我的许多作法是离经Il s'agit d'un système DSP, d'un système DSP et d'un système DSP.子分频相当，但在相位控制方面，釆用数字延时，它相当于2ème étage, 6ème étage 6ème étage移动，以对齐柤位，朋友所担心的问题，我在上面以用文字及频谱一一说明，也许我表达不好，没令朋友明白。为了避Il s'agit d'un modèle JBL SRL6328P.拥有的Psb旗舰箱进行比较.这两箱都是小有名气，如果我Dly.子便知.但无论怎样说，我还是不能让大家直接试听，很遗憾。希望大家多从许多细节中去了解，感受。也希望更多的有识之士能从技朮上指出问题，引玉之意。再说一次，谢谢!上面说了喇叭的挑选，现在讲一下箱体的设计.中音箱方面，我之前己介绍了箱体体积的选取.不知有多少份之一的人记得在哪提到呢。因我以后打算玩玩同轴喇叭.以及亚铃式中高音，所以釆用了可換面板的方式，同时加了一个喇叭承重配件，减轻了面板负担及減少喇叭对箱体的振荡. .低音箱方面，我非常注重箱体的刚性与防震。所以箱内用了大量的加强筋。箱板釆用了高质的中密度板及多层夹板。而且我不是两板先粘在一起的方式。而是大箱套内的形式。两箱之间用了一点点木糠作间距，内外两板用栅状形式涂上乳白胶。我测试过，乳白胶干了之后，胶体满硬的。这样，两板间毎隔一公分左右有一条硬硬的乳胶粘着，其它薄薄的空隙起到缓冲內板的振动。边角內外两板错位连接，加上如角铁形状的饰板在角位上、箱体的刚性十足了，更重要的是：我把喇叭安装在上下方。根据垂直于作用点的力是无穷大，只有通过物体的形变产生分力与之抗衡的原理 ，所以侧面安装的喇叭，振荡起来必须令面板产生较大的形变而形成震动，产生杂音。而放在箱体的上下方，就可以大大减少这方面的害处。就如在你肩膀上压上百斤，或垂直用力向上提，你仍可笔直地站立着。但是，只要用小小的一点力在你背后或胸前推,你必须移动身体以取得平衡。同时，釆用这种上下摆放，无源幅射器与喇叭在腔体内距离最远，效果最好。毕竟空气在箱体运动还是会遇到阻力的。两者安放太近必然产生一些偶合作用。当然，这种上下安放方式，也有一些副作用：1，低音与中高音不在一个面上。这一点， Les systèmes DSP et les systèmes DSP 。2.这可是见仁见智了.我在初期试音时，在输入粉红色噪音测量时，竟然在箱体底部传来打桩机重锤与柱体的撞击的重金属声.我还以为是幅射器那些配重的大介子之间松动的碰击声。检査之后当然否决了这怀疑.后来，我在箱脚与地面上加上胶片.没事了。原来，这个套重达180斤的箱体，在这样的测试信号下也会起舞。如果喇叭侧放，跳动会变成扭动了，，，，，，当然，我在箱脚旁用怕受潮的乳胶把小木柱与地面粘牢，，并与箱脚用螺丝拴紧，这样问题解决了。这个经验应对大家有启示作用吧。还有一点，如果喇叭侧放，对于大尺寸喇叭来说，那个大磁铁(钕除外)是非常重的。它是通过安装在侧面的喇叭盘架所支撑。其扭力矩也非常的大。静态时，面板通过固定的形变支撑着磁铁平衝着，相安无事.一但喇叭通入信号振荡起来时，这个磁铁的重量就会助纣为虐地加大了箱体的震动了.此时我想起了无源幅射器或倒相管谐振时抑制喇叭谐振时的状态，可用...​ ​。解决这个问题的方法，应象我那中音箱那承重配件，你们可通过安装在加强筋上，把大磁铁石的重量很合理地传到箱体上。因我的喇叭磁铁上早有橡皮保护，你们要注意磁铁的防震。还有一点要重提的，那箱内对角线挡板!许多烧友用层板粘成弧型箱体.大厂用重压机压加弧型箱体，多大的成本，主要目的也是为这说到听感，这是我很不情愿谈的事情。这是带有非常个人色彩的东西。很容易误导。我当初也被骗走了不少弯路。我现在也分享一下我为什么使用铝带高音：1，在许多文献或资料都一致认为它可以轻松输出高至40K Hz甚至更高的频率。2，发声体面积与球型的大，好处是，，3.我一直关注某一自创公司做音箱老板的博文.当初他把大家公认名牌高音吹成神物。但它在自己的产品上却釆用纷泰刻的九十多美元的铝带单元。现在此人在研发最高的音箱，也是釆用外国一只七百多美元的铝带。而在他的博文中，也知这种高音还是手工制作。甚至面板还缺螺丝孔。而我留意到纷泰刻这款最高端的铝带性能，参数不在它之下，而价格才一半。这很容易理解，外囯人的薪水动不动都在国人的几十倍之上。这高音也不是什么高科技。只是手工制作中一些重要工艺而己。同时，国内的金瑯铝带同档次的也要550美元。那时，我参考了一些有名气的音箱，监听，都不约而同釆用铝带。所以我就选用了这只高音。另外一说 ， 铝带高音价格差別非常大。而且是有两种类型的 ， 注意。现在 ， 我这套音响糸统中 ， 一直只使用这只高音 ， 与它比较的 Jbl 钛高音及 PSB 高音不在一糸统上. 听感判別难免有些不准确。铝带高音发出的声音明显细腻、清晰而不会抢耳 ， 有点淸甜感 ，没有毛刺感 (可能糸统问题) 。球顶高音声亮而抢耳， 有点难受 ， 也许叫硬吧。我在频谱看 ， 近距离高频拉升了 ， 远的距离高频端跌落较快 ， 铝带竖放时 ， 指向角明显比球顶大了约一倍 ， 我相信这只钛高音应是 JB L 的高端产品了。因为我这对有源监听箱己是该厂的最高级别了 ， 那球顶高音釱金属上还镀了一层黑色的膜。 也许用刚 ， 柔来形容他俩比较好 ， 难怪有些专业人士不喜欢 ， 毕竟在戶外 ， 刚的会好点吧。这只铝带高音使用起来最舒服 ， 它在近远点的频谱都非常平直。与其它喇叭相配中最省心的 ， 你们多看我以前的贴子便知。再一次申明 ， 听感不可太信低音箱体积计算 ： 因需要低频至 20Hz (- 3db) 。此处将是喇叭输出最小。所以幅射器应在此外输出最大。而且 ， 看资料介绍 ： 幅射器输出在峰値外将以 1 8db 倍程衰减. 因考虑到这种输出会増大群延时失真 ， 频率越低 ， 延时越大。但是 ， 此时人对极低频听感也更弱。表面看这是非常矛盾的问题 ： 当无源幅射器输出频率从高向低越接近 20Hz 吋 ， 测到的延时越大。而在 30Hz 多以上的低音更多由喇叭输出了。加上我可以用 Eq 配直幅射器与喇叭的输出 ， 没必要象普通箱子那样令低音喇叭阻抗双峰相等的输出。而且喇叭的 fs 也在 20Hz 附近. 根据厂家提供的幅射噐调谐一一配重一一箱体关糸表 (之前已贴) 。再加上我可以接受箱体体积. 以及考虑到输出的幅值端还在一小段平直区间 ， 决定了选取谐振输出在 21Hz左右 ， 从阻抗图 (之前已贴) 看出实际约 22Hz. 箱体净容积约 100 升。因加入大量加强筋及两层板 ， 饰板 ， 外部体积当然大出许多了。这样 ， 听到的低频更多是直接从喇叭输出 ， 但测出的延时失真更大了。哈哈。另外 ， LSP CAD 软件也可以作出箱体计算. 也有这台 DSP 的选项:这套音箱的介绍基本结束了。基于分享精神 ， 道出了初学者也可以做出如此高级的箱子; 主要是使用了大家少用的.成本不高 ， 技朮不低 ， 面世时间不短的 DSP 。而且这套箱子的测量指标 ， ： ：专业的喇叭大厂家 ， ： ： 200 Hz 以下的数据不精确的。如果你们用心一点 ， 在一些很有名气的厂家的极高级別的箱子指标上 ， 都有标出频响 20Hz 一 20K 。我这贴子 ， 表示我们业余也有能力冲击它。希望大家多多谅解。也并不表示本人在分享中不尽严谨 ， 更不是宣传显耀高档 ， 也不希望大都做高级的箱子, Dly 箱 ， 不应釆用模仿的方式。我分享的 ， 只是一个特例的经验而己。所以 ， 1 ， 用倒相管取代无源幅射器 。甚于可用一挡板与箱体的三个侧面形成一个方型倒相管 ， 这挡板可抽出插入调节管长。最好这挡板有一定角度插入 ， 令倒相管呈喇叭状. 减少声波产生的噪音。2 高 ， 中 ， 低音喇叭都可以放在同一正面上， 与传统音箱无別。但磁铁承重方法及对角线挡板的方法应尽量釆用。不管密封或开口型式的箱子 ， 都可釆用对角线挡板 ， 可以不挡百分百 ， 也不要做成物理上两个完全分隔的三角型腔体 ， 可以做成多块挡板 ， 让它们错位安放. 在反射面来说 ， 起到分隔作用。在立体来说 ，箱内空腔还是原整的一体。3.DSP 的使用 ， 打破了 dly 箱中许多传统的方法。但是 ， 箱子与喇叭要看成一个整体 ， 一个生命。这一点， 传统的方法是适用的。尽量釆用坛中倡导的软件设计及测试。箱子一但做成, 分频 ， 调试 ， 环境适应 ， 可选用实时频响软件较为方便了。4 ， 做箱的书可以不用多看， 但基本的一定要掌握 ， 特別是喇叭的几个重要参数。然后多在巿面上 ， 网上海量的各式各样喇叭单元的参数中游走。掌握它们之中的差別与奥妙。千万不要用听的方法找喇叭， 因为厂家生产的喇叭也不是用听来测试是否合格的。这样 ， 你就象手中掌握千军万马般 ， 得心应手去设计不同的箱子。经验 ：低音一一力高中音一一相位。 这不代表全部. 但却是重点。相信朋友们都试过使用一种带有连续输出不同频率信号的测试碟去测量糸统。但这种不同频率输出不能任意时间停留 ， 而且信号宽度太大 ， 并不是某个频点 ， 而且一个频段。而我在网上找到的这个软件 ， 如果在使用中选择其它功能 ， 与上面提到的碟子功能无异 ， 但点选了# p # 分页标题 # e # non balayer这一功能 ， 你可以输入任意频点 ， 而且 Q 值极大 ， 即输出中心在频点上 ， 峰型非常尖锐。这非常方便测试。作什么测试呢? 你可以检查糸统在不同频率的输出大小是否一致。最不人道 (人与动物最大分別是懂得使用工具) 的方法是用耳朵去判断。在网上常看到有人发问 ， 如何配接低音炮。这方法最简单不过; 高 ， 中 ， 低音是否均衡也可以用些法 ， 比听输出忽大忽小 ， 不知频点在哪的音乐来判断更好。不过 ， 特别要注意的是： 人耳对低音及高音不及中音那么敏感。当你用听感来配平全音域时。已使用了 A ， C 计权修正了。即用声压计测量时 ， 高低频段提升了。而专业的音乐制作人在监听室內使用没作任何修正的全音域平直输出的监听葙或耳机监听下录制音乐文件。他自然以专业的水准以人的听覚试制出最动听的乐曲。而把这乐曲放在你用听觉调平直的葙子里播放 ， 就相当于作了两次修正。再进一步的方法 ： 现在大家都有智能手机 ， pad 之类的东西 ， 看能否下载声频测量软件 ， 把它当成一个声压计 ， 如下图;以上两种方法不是很可靠 ， 我用这软件调到 15Hz 输出 ， 在小箱子中能发出明显的声音。但在我这贴子提到的这糸统上， 只看到喇叭 ， 空纸盘拼命地动 ， 却听不到任何东西。为什么呢? 小喇叭在电流驱动下一样作前后往复运动 ， 但是 ， 它能输出正确的 15Hz 次声波吗? 输出的只是机械运动产生的噪音。在这种情况下 ， 再用频谱来监测 ， 变得有趣多了 ， 而且可以作为检验这个箱子做得好不好的方法之一。 (后续)先附上软件 ， 解压后双击执行文件便运行了 ， 不用安装





















































































































































































































































































































































































































































































































































Générateur de signal audio.rar (88,52 Ko)

Adresse de téléchargement :a/ruanjianxiazai/shejiruanjian/2012/1005/2020.html







Téléchargez le logiciel ci-dessus et décompressez-le. Double-cliquez sur le fichier audio signal generator.exe pour ouvrir la fenêtre suivante ;







puis cliquez sur ses paramètres. Saisissez la fréquence et cliquez sur l'étoile. Vous entendrez le bruit correspondant. La forme d'onde de son signal électrique est la suivante ;







en zoomant,





l'image ci-dessus montre que ce signal a une amplitude de près de 40 dB, ce qui est idéal pour les mesures amateurs.



Ainsi, chacun comprend intuitivement le signal émis par ce logiciel. Analysons graphiquement la réponse du haut-parleur au signal électrique :

1. Bruit intérieur : la valeur moyenne est d'environ 45 dB. L'image ci-dessous présente la courbe de bruit sur toute la plage audio.





Il s'agit d'un environnement très calme. Les basses peuvent provenir du bruit du compresseur du réfrigérateur, ainsi que du bruit provenant de la pièce. Avec ce type de pression acoustique, les oreilles peuvent à peine entendre quoi que ce soit.



2. Le bruit d'un avion passant au loin (amusant).





Voici plusieurs graphiques de réponse en fréquence. Le bleu est le signal électrique et le vert est la réponse du son.



20 Hz







22 Hz







24 Hz







30







Hz 36







Hz 50







Hz 50 Hz Zoom arrière







Analysons la réponse à 20 Hz en particulier. La figure suivante est cohérente avec la figure à 20 Hz ci-dessus, sauf que la couleur de l'enregistrement est modifiée. Le rouge est le signal électrique et le bleu est la réponse.







De toute évidence, le bleu apparaît entre 40 Hz et 70 Hz, et le rouge et le bleu sont parfaitement égaux ailleurs. Il s'agit d'une distorsion, peut-être due à quelque chose qui oscille dans l'environnement d'écoute. Seule l'amplitude de distorsion à 40 Hz est de 78 dB, soit 26 dB de moins que l'amplitude de réponse maximale de 104 dB, soit exactement un tiers du total, et elle est totalement indiscernable à l'audition. Après cela, la réponse en fréquence des autres points de fréquence chevauche le signal. Cependant, sur le diagramme de réponse en fréquence de 80 Hz, des bavures apparaissent à 250 Hz, comme illustré dans la figure suivante.







L'amplitude étant très faible, l'oreille humaine ne peut la distinguer. Cette analyse, peu rigoureuse, est néanmoins très utile pour les amateurs. Si vous utilisez cette méthode pour tester l'entrée à 20 Hz mentionnée précédemment et que vous entendez un son clair, le graphique montre clairement une différence importante entre le signal électrique et la réponse.



De plus, à 20 Hz de sortie, vous ne ressentez que l'accélération du rythme cardiaque et la pression de l'air dans vos oreilles, mais l'audition est très faible. Dans



le test ci-dessus, le microphone est placé à la position d'écoute.



Si cela vous intéresse, vous pouvez tester et comparer pour voir si la réponse en basses fréquences est meilleure. Si certains de vos amis ne disposent pas d'outils de test, mais consultent ces graphiques intuitifs, écoutent à l'oreille et mesurent avec un sonomètre, ils devraient avoir une meilleure impression.



Rappel : La méthode ci-dessus n'est pas rigoureuse, mais elle constitue un excellent outil de comparaison et de référence pour un usage amateur. Lorsque les points de fréquence sont proches, vous pouvez simplement utiliser un microphone de conversation. Cette méthode permet également de tracer une courbe de réponse en fréquence basée sur la différence entre le signal électrique et la réponse.