L'écran est un objet physique, un support pictural, une image picturale, ou les trois à la fois. Grâce à sa multiplicité, il offrait aux peintres anciens d'innombrables possibilités de recréer leur art.

Reconnaître l'existence de cette tradition peut nous aider à comprendre les intentions créatives et les techniques picturales des artistes anciens. Par exemple, Zhou Wenju et Wang Qihan, auteurs de « Jouer aux échecs sur double écran » et de « Scanner des livres », ont tous deux servi à la cour des Tang du Sud. Ils ont tous deux utilisé les écrans comme support pictural essentiel, mais leurs intentions créatives étaient radicalement différentes.

Cinq Dynasties/Zhou Wenju/Jeu d'échecs à double écran

Couleur sur soie 40,3 × 70,5 cm /Collection du Musée du Palais

La Partie d'échecs sur deux écrans représente une scène où Li Jing, le Zhongzhu de la dynastie des Tang du Sud, joue aux échecs avec ses frères, Jingsui, prince de Jin, Jingda, prince de Qi, et Jingti, prince de Jiang. L'aîné au milieu, coiffé d'un chapeau haut de forme et observant la partie, est Li Jing, le Zhongzhu. Il paraît plus grand que les autres. Il tient l'échiquier dans ses mains et regarde fixement, comme s'il réfléchissait. Les deux personnes assises de côté sur le lit Hu en train de jouer aux échecs sont Jingda et Jingti, qui s'observent mutuellement. La personne qui regarde la partie à côté du Zhongzhu est Jingsui.

Sur le canapé derrière le lit Hu, des pots à thé et des échiquiers créent une ambiance simple et élégante. Derrière le lit se trouve un grand paravent rectangulaire à angle droit sur lequel est peint le poème « Sommeil occasionnel » du poète Bai Juyi de la dynastie Tang. Il représente un vieil homme allongé sur le lit, une femme debout derrière lui et trois servantes étalant un matelas sur la couverture. Derrière le lit se trouve un autre paravent triple orné de paysages. L'image représente donc une « partie d'échecs » et un paravent est peint à l'intérieur de celui-ci, d'où son nom de « Jeu d'échecs à double paravent ».

La Partie d'échecs sur double écran est l'une des compositions les plus déroutantes de la peinture traditionnelle. Le peintre sème délibérément la confusion chez le spectateur et le trompe en lui faisant croire que la scène intérieure sur l'écran fait partie du monde réel. Ici, l'écran est à la fois un cadre et une limite qui relie et sépare l'espace, et organise les images spatiales dispersées en une image complète.

Cette caractéristique d'utiliser des paravents pour découper l'image apparaît également dans « Le Banquet nocturne de Han Xizai » . Chaque partie de « Le Banquet nocturne de Han Xizai » constitue une unité spatiale indépendante. Son impression de profondeur est principalement créée par la disposition symétrique du mobilier, en particulier des paravents. Les lignes obliques de ces objets se rejoignent approximativement au centre de chaque partie. Cette caractéristique est manifestement similaire au portrait en pierre de Zhu Yu. Cependant, la division et la connexion, l'interruption et la continuité des scènes de chaque partie sont réalisées par l'image du paravent, qui présente manifestement les caractéristiques schématiques du personnage représenté sur la boîte colorée découverte à Lelang.

Banquet nocturne de Han Xizai - Écouter de la musique

Cinq Dynasties - Tang du Sud /Gu Hongzhong /Rouleau horizontal 28,7 cm vertical, 335,5 cm horizontal

Coup de pinceau fin et couleurs intenses sur soie/Actuellement dans la collection du Musée du Palais, Pékin

Parallèlement, dans le Banquet nocturne, le peintre a utilisé avec audace ces grands paravents verticaux pour diviser les scènes, tout en veillant à suggérer le lien entre les intrigues par certains détails. Par exemple, dans la scène d'ouverture, une femme se penche derrière le premier paravent vertical pour observer le banquet qui se déroule devant elle ; chaque paravent vertical entre les parties du tableau est peint de personnages appartenant à la partie suivante ; même entre les deux dernières scènes, une femme parle à l'homme de la première partie, et son geste semble attirer l'homme vers la scène située derrière. Ces détails, vivants et pleins de vitalité, renforcent considérablement la continuité entre les scènes isolées et l'intégrité du rouleau.

Banquet nocturne de Han Xizai · Regarder la danse

Banquet nocturne de Han Xizai · Pause

Banquet nocturne de Han Xizai·Qingchui

Banquet nocturne de Han Xizai : après le banquet

Si le « Jeu d'échecs à double écran » de Zhou Wenju utilise l'écran pour contraster l'espace intérieur et l'espace extérieur de l'érudit, alors « L'examen du livre » de Wang Qihan juxtapose l'érudit à l'écran du paysage, c'est-à-dire que le monde spirituel intérieur et le monde matériel extérieur de l'érudit coexistent.

Le paysage à l'écran ressemble au monde réel derrière la fenêtre transparente, reflétant son univers intérieur – abandonnant la monotonie du quotidien pour voyager à travers montagnes et forêts. La combinaison des différentes images du tableau suggère peut-être aussi une intrigue narrative : le savant s'apprête à partir pour un long voyage, et tous les livres et instruments de musique nécessaires ont été emballés et disposés sur la longue table. Il est assis, attendant tranquillement de pouvoir partir, et le point d'arrivée du voyage est la chaumière au centre du tableau.

Enquête sur le livre

Cinq Dynasties/Wang Qihan/Couleur sur soie

Rouleau à main de 28,4 cm de long, 65,7 cm de large/Collection de l'Université de Nanjing

Dans le tableau « Inspection des livres », la main gauche du lettré repose naturellement sur l'accoudoir de sa chaise, tandis qu'il lève la main droite pour se curer l'oreille. Son visage est légèrement penché vers la droite et son œil gauche est légèrement fermé. Le plaisir de se curer l'oreille transparaît avec éclat sur la soie unie. Il porte une chemise blanche, la poitrine ouverte, et sa longue barbe pend doucement devant lui. Il est assis, les jambes croisées, pieds nus sur ses chaussures, les gros orteils relevés, ce qui fait écho au curage de son oreille. Une impression de détente et de confort est exprimée avec vivacité. De plus, l'écran en arrière-plan, la table et les serviteurs sont disposés avec justesse, simples et généreux, ordonnés, et le coup de pinceau est fluide, avec des pauses et des changements.

Dans l'Album de Peintures de Xuanhe, Wang Qihan se distingue des peintres de cour et est décrit comme un peintre érudit : « Il peignait des figures taoïstes et bouddhistes avec raffinement, et aimait peindre montagnes, forêts, collines et vallées, rochers cachés et lieux retirés, sans la moindre trace de la poussière de la ville. » Il peignit des thèmes tels que « Tableaux de nobles érudits », « Tableaux d'anciens sages » et « Tableaux de solitude dans les montagnes et les rivières ». Son unique œuvre parvenue jusqu'à nous, « Livres lisant », reflète le goût de cet érudit.

Autres œuvres classiques de la peinture sur écran

Peinture antique Ming/Du Jin/Couleur sur soie 126,1 × 187 cm

Collection du Musée national du palais, Taipei

« Jouant avec des antiquités » est une grande peinture à deux panneaux. L'œuvre originale a peut-être été montée comme un paravent, tout comme le paravent du tableau. Outre l'appréciation des objets anciens, le thème décrit également les quatre loisirs des lettrés : la cithare, les échecs, la calligraphie et la peinture. Le style pictural est élégant et simple, avec un charme persistant propre au style de cour de la dynastie des Song du Sud. Les peintures figuratives méticuleuses de Du Jin ont profondément influencé le style de Tang Yin au Moyen Âge.

'

Dynastie des Song du Nord/Wang Shen, « Miroir brodé au matin »/Éventail rond

Couleur sur soie/24,2 cm de hauteur, 25 cm de largeur

Collection du Musée national du palais, Taipei