Appréciez la beauté de la peinture laquée et des paravents
Les paravents étaient des outils privilégiés de l'empereur sous la dynastie Zhou, il y a 3 000 ans, symbole de statut et de pouvoir. Après une évolution constante, ils ont servi de brise-vent, de cloisons et de cachettes, et ont également contribué à embellir l'environnement et l'espace. C'est pourquoi ils ont été transmis de génération en génération et ont évolué vers diverses formes.
Selon le matériau et le savoir-faire, les paravents comprennent les paravents laqués, sculptés sur bois, en pierre, en soie, en mica, en verre, émaillés, en bambou et en rotin, en métal, en émail incrusté, en magnétique incrusté, etc. Chaque paravent, fabriqué selon différents savoir-faire, possède ses propres qualités. Les paravents incrustés de jade présentent des couches transparentes et sont d'une grande finesse ; les paravents laqués et peints dorés ont des couleurs vives et un éclat comparable à celui du brocart ; les paravents dorés sculptés et remplis présentent des lignes douces et magnifiques ; les paravents gris sculptés et lisses ont des lames tranchantes et un charme profond. Parmi ces paravents, la plupart sont généralement fabriqués en pin, un bois stable et résistant aux fissures et aux déformations. Certains paravents haut de gamme sont ornés de peintures laquées sculptées, et leurs cadres sont fabriqués dans des bois nobles comme le santal rouge et le palissandre.
Paravent laqué
apprécier
Qiao Shiguang
Depuis 1985, Qiao Shiguang a réalisé plus d'une douzaine de paravents dans un style moderne et concis, ce qui constitue une rupture nette avec le concept traditionnel de l'art de cour de « matériaux uniquement » et de « savoir-faire uniquement ».
Paravent « Vent du Sud » 180 × 180 cm 1985
Cette composition composée de plantes tropicales du sud résume les cimes d'arbres de toutes tailles en cercles, et les troncs sont tous dressés. Prenant en compte l'influence des formes végétales et spatiales, cette œuvre, qui accorde une grande importance à la beauté formelle, est non seulement nationale, mais aussi moderne.
Souimanga, 180×180cm, 2000
Ce paravent est inspiré du découpage et de la broderie traditionnels. Les trois couleurs (noir, blanc et rouge) et les trois matériaux (laque, coquille d'œuf et vermillon argenté) créent un effet simple et lumineux.
La partie noire a un effet dégradé, créé en utilisant de la poudre de laque noire, avec des parties clairsemées et d'autres denses.
« La Grande Ourse colorée » 180 × 240 cm 2011-2012
Sur le devant de l'écran, la Grande Ourse est représentée par des points en or, en argent, en coquillages, en coquilles d'œufs et autres matériaux, et est complétée par des blocs de couleur réalisés avec diverses techniques de laque pour former des divisions colorées, comme des « étoiles entourant la lune », mettant en valeur la Grande Ourse.
Au dos de l'écran, il y a un poème de sept caractères de Wang Wei écrit en écriture cursive.
Donc,
Quelle est l’histoire des écrans ?
À quoi ressemblaient les écrans anciens ?
Période des Royaumes combattants
C'est devenu courant
L'origine des paravents est très ancienne. Ils étaient utilisés au début de la dynastie des Zhou occidentaux. Cependant, à cette époque, le mot « paravent » n'existait pas encore. On les appelait « di ». « Zhou Li·Zhang Ci » signifie « aménager la résidence de l'empereur ». La résidence de l'empereur est un paravent utilisé exclusivement par l'empereur sous la dynastie des Zhou. Son cadre est en bois, recouvert de soie cramoisie et décoré de motifs de haches, la hache étant peinte en couleur près de la lame et le reste en noir. C'est un symbole du statut et du pouvoir de l'empereur.
À l'origine, les paravents servaient à bloquer le vent et à fournir de l'ombre, mais leur popularité s'est accrue. À l'époque des Printemps et Automnes et des Royaumes Combattants, leur usage s'est généralisé et de magnifiques paravents de table ont fait leur apparition. Sous la dynastie Han, les paravents se sont répandus, notamment les paravents en laque, meubles raffinés que seuls les riches pouvaient posséder et apprécier.
Un petit écran en bois laqué de l'État de Chu pendant la dynastie des Zhou de l'Est.
Il a été achevé avant 334 av. J.-C.
Découvert dans la tombe Chu n°1 à Wangshan, Jiangling, province du Hubei
En 1965, un petit paravent en bois laqué provenant de l'État de Chu, sous la dynastie des Zhou de l'Est, a été mis au jour dans le tombeau Chu n° 1 de Wangshan, à Jiangling, province du Hubei. Sa base, dont les deux extrémités touchent le sol, est suspendue comme un pont, supportant un paravent bas et raffiné. Ce dernier est entouré d'un cadre rectangulaire. Les animaux sculptés sur le paravent forment un motif continu : quatre phénix, quatre oiseaux, quatre cerfs, deux grenouilles, quinze petits serpents et vingt-six pythons, soit un total de cinquante-cinq animaux.
Ce petit paravent en bois peint est symétrique, équilibré et magnifique. Évidé en haut et plein en bas, il est à la fois digne et stable. Les artisans de l'État de Chu ont utilisé la technique de l'entrelacement ajouré et du relief pour représenter 55 animaux entrelacés et en lutte, aux mouvements variés et réguliers, et aux postures vives de plongée et de course, condensant ainsi une scène naturelle vibrante. Peint dans des tons vermillon, gris-vert, or et argent, ce paravent est magnifique et accrocheur. Il est un remarquable représentant des œuvres en laque ajourée et peinte de la période des Printemps et Automnes et de la période des Royaumes Combattants.
Paravent laqué à motif nuage et dragon
Dynastie des Han occidentaux (réalisée vers 168 av. J.-C.)
Hauteur 62 cm, longueur 72 cm
Découvert dans la tombe n°1 de Mawangdui dans le Hunan
Collection du Musée provincial du Hunan — recto et verso
Un paravent en laque orné de motifs de nuages et de dragons, provenant de la salle Xihou de la dynastie des Han occidentaux, a été mis au jour dans la tombe n° 1 de Mawangdui. Il était en bois, avec un corps noir et un dos rouge. Sur le devant, un dragon géant était peint en laque rouge, ses écailles et ses griffes étant également rouges. Le cadre était décoré de motifs de losanges rouges, et le corps était vif et naturel. Au dos, des motifs géométriques carrés étaient peints en rouge, et le centre, peint à la peinture à l'huile vert clair, reprenait des motifs de vallées. Le panneau qui l'entourait était entouré d'une large bordure prismatique colorée. Des pieds sous le paravent le soutenaient, contribuant à sa verticalité. Sa fabrication relativement grossière et sa petite taille laissent supposer que ce paravent était un objet funéraire spécial destiné à l'enterrement.
Les écrans sont également utilisés comme
Un symbole de statut et d'autorité
Une réplique de l'écran de la tombe de Zhao Min, le deuxième roi de Nanyue au début de la dynastie des Han occidentaux, au mont Xianggang à Guangzhou
Le royaume de Nanyue, vassal de la dynastie des Han occidentaux, était un État indépendant de la région de Lingnan d'environ 203 av. J.-C. à 111 av. J.-C. Le deuxième roi, Zhao Xun, fut enterré en 122 av. J.-C. et fut le deuxième monarque du royaume de Nanyue. L'écran exhumé de sa tombe diffère des autres petits écrans mobiles apparus auparavant. Il est immense et a toujours accompagné le propriétaire de la tombe de son vivant. La chambre principale abrite un cercueil et celui du roi Nanyue. L'écran est situé à l'est de la chambre principale. Juste à côté se trouve la chambre latérale est, où les quatre épouses du propriétaire de la tombe furent enterrées vivantes. La sortie de la chambre latérale a été bloquée. La seule entrée de cette chambre latérale est une porte mécanique dissimulée dans l'écran, accessible uniquement au propriétaire de la tombe, le roi Nanyue.
Paravent laqué
Dynasties Ming et Qing
Sous les dynasties Ming et Qing, la culture des écrans atteignit un nouvel apogée. Il est particulièrement important de souligner que les écrans en bois de rose apparurent à cette époque et s'imposèrent comme une force nouvelle. En termes d'application matérielle, on distingue deux grandes catégories : l'un est le paravent en bois de rose sculpté, entièrement en bois de santal rouge, en huanghuali et en palissandre. Les techniques de sculpture sur bois comprennent des reliefs profonds et superficiels, des sculptures en creux et des sculptures rondes. L'autre est le cadre en bois de rose avec des sculptures laquées sur la surface. La variété et la quantité des écrans sont également d'une richesse sans précédent.
Paravent en laque sculptée
Selon les archives, parmi les biens confisqués à Yan Hao, un fonctionnaire traître de la dynastie Ming, on comptait pas moins de 389 paravents de différentes tailles. Le Rêve dans le pavillon rouge contient également de nombreuses descriptions de paravents de formes, de matériaux et d'artisanat variés. Par exemple, en décrivant le 81e anniversaire de la mère de Jia, ce dernier demanda : « Combien de familles ayant envoyé des cadeaux l'autre jour possédaient des paravents ? » Feng Jieer répondit : « Il y a 16 paravents au total, dont un est une image dorée de “Cent ans de longévité”. »
(Remerciements : les images et les textes proviennent du musée d'art Qiao Shiguang )
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