يُعدّ التصميم أهمّ جزء في تصميم المناظر الطبيعية، ويُعدّ المرحلة الأولى منه. يختلف مفهوم تصميم المناظر الطبيعية اختلافًا كبيرًا من منظور تطور التخصصات والممارسات المحلية والأجنبية. نؤمن بأنّ تصميم المناظر الطبيعية يُعنى بكيفية ترتيب الأرض واستخدامها بشكل معقول، وحل مشاكل سلامة وصحة الأرض، والبشر، والمدن، وجميع أشكال الحياة عليها، وتحقيق التنمية المستدامة. ويشمل مجالاتٍ عديدة، مثل التخطيط والتصميم الإقليمي، وتخطيط المدن الجديدة، والأحياء، والمجتمعات المحلية، وتخطيط الحدائق والترفيه، وتخطيط النقل، وتخطيط وتصميم الحرم الجامعي، وتحويل المناظر الطبيعية وترميمها، وحماية التراث، وتصميم الحدائق، والنقاهة، وغيرها من الاستخدامات الخاصة. في الوقت نفسه، واستنادًا إلى العديد من الممارسات المحلية الحالية، يُركّز تصميم المناظر الطبيعية على التصميم البيئي للمشروع نفسه، أي تصميم المناظر الطبيعية بالمعنى الضيق. ولا يتعارض هذان المنظوران.

أول ما يُراعى في التصميم هو تلبية المتطلبات الوظيفية، وتهيئة وتخطيط مساحة مُرضية لمستخدمي الأرض، مع مراعاة الحفاظ على البيئة البيئية المحلية والحد من تأثير المشروع على البيئة المحيطة. بعد ذلك، تُستخدم المكونات والتقنيات المختلفة المذكورة أدناه لتنفيذ تصميم المخطط المُحدد.

المناظر الطبيعية المقابلة والمناظر الطبيعية المستعارة

في تصميم المناظر الطبيعية، غالبًا ما توجد محاور بناء ومحاور طرق محددة. يُطلق على المشهد المُرتب في النهاية اسم المشهد المقابل. غالبًا ما يكون المشهد المقابل هو المركز البصري لتكوين المستوى والنمذجة ثلاثية الأبعاد، ويلعب دورًا رائدًا في تصميم المناظر الطبيعية بأكمله. يمكن تقسيم المشهد المقابل إلى مشهد مقابل مباشر ومشهد مقابل غير مباشر. يُعد المشهد المقابل المباشر أسهل ما يمكن رؤيته بصريًا، مثل الأجنحة وأكشاك الزهور في نهاية الطريق، والتي تكون واضحة للوهلة الأولى؛ أما المشهد المقابل غير المباشر فليس بالضرورة على محور الطريق أو مسار المشي، وغالبًا ما يكون موقعه مخفيًا أو مُزاحًا، مما يمنح الناس شعورًا بالدهشة أو الترقب.

يُشير المشهد المقابل عادةً إلى المشهد الواقع في نهاية محور الحديقة وخط رؤية المناظر الطبيعية. ويُستخدم هذا المشهد غالبًا في بؤرة الاهتمام في المساحة المحلية للحديقة. وغالبًا ما يُقام مقابل المدخل، ونهاية مجرى النهر، ومحور الساحة، ومنعطف الطريق، ومقابل البحيرة، وزاوية المرج. فهو يُثري المشهد المكاني من جهة، ويجذب الزوار من جهة أخرى. وعادةً ما تُستخدم المنحوتات والصخور والمناظر المائية وأحواض الزهور (المنصات) وغيرها من المناظر كمناظر مقابل.

المقابل مباشرة: بقعة ذات منظر طبيعي تقع في نهاية المحور المركزي للطريق أو الساحة أو بقعة ذات منظر طبيعي تقع مع المحور كمحور للتناظر.

متقابلان: يتم ضبط المشهد على طرفي المحور أو مشهد المناظر الطبيعية، والمشهدان متقابلان.

1. أنواع المناظر الطبيعية المستعارة

① الاقتراض من بعيد

هو تنظيم المناظر الطبيعية البعيدة للحديقة. يمكن أن تكون الأشياء المستعارة جبالًا ومياهًا وأشجارًا ومباني وما إلى ذلك. هناك العديد من الأمثلة الناجحة، مثل قصر بكين الصيفي الذي استعار أبراج الجبل الغربي وجبل يوكوان؛ واستعار منتجع الجبل جبل قبعة المبخرة وقمة ليوتشوي؛ واستعارة حديقة ووشي جيتشانغ جبل هويشان؛ واستعارة بحيرة جينان دامينغ جبل ألف بوذا، إلخ. من أجل الحصول على المزيد من المناظر الطبيعية من الاستعارة البعيدة، غالبًا ما يكون من الضروري التسلق عالياً والنظر بعيدًا. من الضروري الاستفادة الكاملة من التضاريس المواتية في الحديقة وفتح خطوط المنظور. من الممكن أيضًا تكديس الصخور والمنصات العالية، وإنشاء أجنحة أو مبانٍ عالية ومفتوحة (مثل الأجنحة المزدوجة وبرج تشاوشان وما إلى ذلك) على قمة الجبل.

يشير هذا إلى استخدام المرتفعات للنظر إلى الأسفل والاستمتاع بالمناظر الطبيعية خارج الحديقة. هناك العديد من المشاهد المستعارة، مثل الأنهار والبحيرات والحقول وانعكاسات البحيرات.

2. طريقة استعارة المناظر الطبيعية

①افتح خط منظور لمشاهدة المناظر الطبيعية

تُزال أو تُزال عوائق الرؤية، مثل تقليم أغصان وأوراق الأشجار التي تحجب الرؤية. وتُبنى في الحديقة أجنحة ومدرجات وشرفات ومنصات كنقاط مشاهدة، حيث يمكن للزوار النظر إلى الأعلى أو النظر مباشرةً إلى المناظر الطبيعية، والاستمتاع بالضباب والماء الهادئ، والتأمل في الجبال الخضراء الشاهقة، ورؤية المعابد البوذية الشامخة، والاستمتاع بمساحة الغابات المسطحة الشاسعة.

② رفع ارتفاع نقطة المشاهدة

يخترق الخط البصري حدود الحديقة، مانحًا انطباعًا بالتطلع إلى الأسفل أو إلى الأمام. في الحديقة، بُنيت جبال ومنصات وأبراج وأجنحة، وغيرها، لتتيح للزوار النظر إلى الأفق البعيد ورؤية المناظر من بعيد.

③ استعارة المناظر الطبيعية الافتراضية

على سبيل المثال، استعارة الوقت والضوء والصوت والعطر، وما إلى ذلك. على سبيل المثال، استعارت لوحة "بركة نصف فدان مربعة" و"الفتحتان السماويتان العلوية والسفلية" لتشو شي في "أربعون مشهدًا من يوانمينغيوان" "فتحة السقف وظلال السحاب"؛ وكشفت فتحة القمر تحت جدار الزهور في حديقة يو في شنغهاي عن جناح مائي في الفناء المجاور؛ واستعارت لوحة "وين موكسيانغ شوان" في حديقة سوتشو للمسؤول المتواضع ولوحة "وين ينغ في أمواج الصفصاف" في بحيرة هانغتشو الغربية تغريد الطيور وعبير الزهور.

ينعكس ذلك في تقسيم المناطق ذات المناظر الخلابة وتكوين النباتات والمعالم المعمارية ونمذجة الصخور وما إلى ذلك. على سبيل المثال، أولئك الذين يستخدمون الزهور لإنشاء المناظر الطبيعية لديهم أساليب التعبير عن الخوخ الربيعي واللوتس الصيفي والأقحوان الخريفي والبرقوق الشتوي. أولئك الذين يستخدمون الأشجار لإنشاء المناظر الطبيعية يشملون الصفصاف الربيعي والجراد الصيفي والقيقب الخريفي والسرو الشتوي. أولئك الذين يستخدمون الصخور لإنشاء المناظر الطبيعية يشملون البازلت الربيعي وحجر البحيرة الصيفي والحجر الأصفر الخريفي وحجر شوان الشتوي في يانغتشو جي يوان. أولئك الذين يستخدمون المفهوم الفني لإنشاء المناظر الطبيعية يشملون Liulangwenhu و Quyuanfenghe و Pinghuqiuyue و Duanqiaocanxue. أولئك الذين يستخدمون المفهوم الفني لإنشاء المناظر الطبيعية يشملون قرية Xinghua وخليج Xiaoxia و Hongyeling و Songpaipo وما إلى ذلك. في نانجينغ، هناك عادة تسلق جبل Meihua في الربيع وزيارة جبل Qixia في الخريف والذهاب إلى جبل Qingliang في الصيف وتسلق جبل Fuzhou في الشتاء. إن فهم الرسام للفصول مفيدٌ جدًا للبستنة، مثل "نمو الربيع، ازدهار الصيف، ظلمة الخريف، ذبول الشتاء" أو "انتهى الربيع، ظل الصيف، شعر الخريف، عظام الشتاء" في نباتات الحدائق. "مياه الينابيع خضراء زاهية، مياه الصيف ترتفع وتنتشر، مياه الخريف تجف وتصبح صافية، ينابيع الشتاء تجف وتصبح راكدة". "غيوم الربيع كالكركي الأبيض، ... غيوم الصيف كالنحل الغريب، ... غيوم الخريف كأمواج الضوء، ... غيوم الشتاء صافية وكئيبة، ..." باختصار، لطالما اعتاد الناس على رسم المناظر الطبيعية وفقًا لخصائص الفصول الأربعة، واستخدام مناظرها الطبيعية لتقدير جمالها.

"إن كان جيدًا، فاحتفظ به، وإن كان عاديًا، فاستبعده" هي إحدى تقنيات بناء الحدائق القديمة. وتُستخدم هذه الفكرة والتقنية بكثرة في تصميم المناظر الطبيعية الحديثة.

أي تصميم يقسم الحديقة إلى مساحات ومناطق ذات مناظر خلابة يُسمى فصلًا. ويهدف هذا الفصل إلى دمج المناظر الجميلة مع المناظر الطبيعية، وتغطية الأماكن غير المتناسقة بالأشجار والجدران.

يتم تحقيق العرقلة عن طريق قطع مسار السفر بشكل مباشر أو إجباره على تغيير الاتجاه باستخدام الكيانات.

هناك نوعان من الحواجز: حواجز حقيقية وحواجز افتراضية. الحواجز الحقيقية تمنع الرؤية من النفاذ، مما يُسهّل ابتكار تصميم فريد للمناظر الطبيعية. أما الحواجز الافتراضية فتتيح الرؤية من النفاذ، مما يزيد من الشعور بالترابط وعمق المشهد.

في تخطيط المناظر الطبيعية للحديقة، غالبًا ما تُستخدم طريقة الفصل لتقسيم المنطقة ذات المناظر الخلابة. الفصل غير منفصل، والفصل غير مستمر، وهناك طريقة للاتصال، والمناظر الطبيعية مكسورة والمعنى متصل. على سبيل المثال، تستخدم منطقة مدخل القصر الصيفي جدران القصر لفصل المساحة إلى طبقات، ويُستخدم تراس الفاوانيا (تراس طبيعي) لحجب خط الرؤية، لكن الفصل غير مستمر. يمر الناس عبر الخندق ويتجاوزون ممر الجبل، ثم يرون فجأة منطقة بحيرة كونمينغ ذات المناظر الخلابة. ومع ذلك، يوجد جسر ذو سبعة عشر قوسًا على البحيرة يقسم الماء إلى قسمين، الشمال والجنوب، ويقسم السد الغربي البحيرة إلى قسمين، ويقسم جبل وانشو بحيرة كونمينغ إلى البحيرة الأمامية والبحيرة الخلفية. إنها منفصلة بالفعل ولكنها غير منفصلة، منفصلة ولكنها غير مستمرة، والمياه والأرض متصلتان، بطبقات عميقة.

يُشير حجب المشهد (أو كبت المشهد) إلى المشهد الذي يُستخدم أساسًا لحجب خط الرؤية. يُركز فن البستنة على "الكبت قبل الإبراز"، ويدعو أيضًا إلى "حجب الابتذال". يمكن حجب كلا الأمرين عن طريق كبت المشهد، وذلك بتنظيم تغيير خط رؤية الزوار عمدًا لزيادة مستوى المشهد. يمكن أن يتكون حجب المشهد من عناصر مثل الصخور أو الأشجار أو القطع المعمارية.

أي مشهد حاجز قادر على حجب الرؤية وتوجيه اتجاه تغير الفضاء هو حاجز مشهد. يمكن لتركيب حاجز المشهد أن يحقق تأثير الحجب أولاً ثم الرفع، مما يعزز جاذبية المشهد الرئيسي. وفي الوقت نفسه، يمكنه حجب الأشياء والمناطق غير المرغوب فيها عمدًا، وهو أمر أساسي لاختيار المشهد وتنقيته.

في تصميم المناظر الطبيعية، لا توجد حدود واضحة بين المناظر الطبيعية، بل أنت بداخلي، وأنا بداخلك، وهذا يتغير تدريجيًا. غالبًا ما يستخدم الاختراق والامتداد المروج والأرصفة وغيرها لربط المساحات، مما يمنح الناس شعورًا بأن المشهد قد تغير دون وعي، ولن "يتوقف فجأة" في المشاعر النفسية، مما يمنح الناس تجربة مكانية رائعة.

يشمل ذلك زراعة أنواع مختلفة من النباتات، وتنسيق الجبال والأحجار، وإدارة المياه، وتركيب القطع المعمارية، وغيرها، بما في ذلك تنسيق الحدائق وتركيبها. من تخطيط الحديقة إلى تشكيل صورة الأشجار والزهور، من الضروري إعادة إنشاء الحدائق على أساس الحفاظ على الطبيعة. يجب أن يستند تصميم المساحات الخضراء الداخلية للفندق إلى طبيعة المكان نفسه، من منظور الحفاظ على البيئة، مع التركيز بشكل رئيسي على النباتات، والتكيف مع الظروف المحلية، واستخدام المواد المحلية، وتصميم الحدائق المبتكر.

1. اعتماد شكل المساحة المفتوحة لتوسيع المساحة الداخلية إلى الطبيعة.

2. يسمح إدخال الضوء الطبيعي للمشاهد الداخلية والخارجية للمساحات الداخلية مثل الردهة والردهة بالاندماج مع بعضها البعض.

3. تطبيق المسطحات المائية والنباتات:

(١) النباتات: تشمل النباتات المستخدمة في التشجير الأشجار والزهور والكروم والنباتات المائية بشكل رئيسي. معظم هذه الأشجار دائمة الخضرة، وتُستخدم عادةً في المساحات العالية. يمكن لتيجانها أن تُشكل سلسلة من المساحات الصغيرة على شكل مظلة، مما يُعوّض بفعالية عن الشعور بالوحدة في المساحات الكبيرة، ويُحسّن التأثير الطبيعي للبيئة الداخلية.

(2) الحيوانات. تشمل الحيوانات المستخدمة بشكل شائع الطيور والأسماك والسلاحف والحشرات.

يشمل حجم الرصف حجم نمط الرصف وحجم مادة الرصف. لكليهما تأثيرٌ مُعين على المساحة الخارجية، ويُنتجان دلالاتٍ مُختلفة على الحجم.

ينعكس حجم النمط في حجم المادة، وحجم مادة الرصف هو العامل الحاسم. تشمل المواد الشائعة الاستخدام في المساحات الخارجية: الحصى، والخرسانة، والحجر، والخشب، وغيرها. تُسهّل الخرسانة والحجر وغيرها من المواد للمساحات الكبيرة إنشاء مشاهد واسعة ومذهلة، بينما تُسهّل الحصى والطوب الأزرق وغيرها من المواد التي تعكس المساحات الصغيرة تشكيل تأثيرات نسيجية أو أنماط مرقعة.

حجم الحصى صغير، ومناسب لرصف الأراضي على نطاق صغير أو مسارات المشي ذات العرض الصغير. تتنوع طرق البناء، كما أن الأنماط التي يمكن تشكيلها أكثر عددًا، مما يجعلها أكثر زخرفة. ومن الاستخدامات المهمة للخرسانة أرضية الطباعة الأسمنتية، وهي شكل معالجة أرضي منخفض التكلفة ولكنه حيوي. وهي مناسبة للمربعات واسعة النطاق ويمكنها تشكيل تضاريس متنوعة. يشير الحجر بشكل أساسي إلى الجرانيت. الأحجام الرئيسية للجرانيت هي 300 مم × 300 مم، 600 مم × 600 مم، وما إلى ذلك، ولا توجد أحجام مثل 500 مم × 500 مم، 900 مم × 900 مم، وما إلى ذلك. هناك طرق معالجة مختلفة ومجموعة واسعة من التطبيقات. يستخدم الجرانيت في العديد من المداخل والمخارج الرئيسية أو عقد المناظر الطبيعية المهمة. يمكن معالجة حجم الخشب بمفرده حسب الحاجة. يستخدم بشكل رئيسي في الممرات والمقاعد والمنصات. يتميز بأسلوب غير رسمي، وسهل المعالجة والتشكيل، ويمكن دمجه جيدًا مع المناظر الطبيعية الأخرى.

ينعكس نسيج تصميم المناظر الطبيعية بشكل رئيسي في الغطاء النباتي والرصف. يمكن للمواد المختلفة أن تُظهر تأثيرات نسيجية مختلفة من خلال تقنيات مختلفة. على سبيل المثال، صلابة وخشونة الجرانيت، وملمس ونعومة الرخام، ونعومة العشب، واستقامة الأشجار، وخفة الماء. إن الجمع بين المواد المختلفة والتغييرات المنظمة سيجعل المناظر الطبيعية أكثر وضوحًا وإثارة للاهتمام.

باعتبارها المادة التي تُحدد شكل المساحة، فإن مواد الديكور لا تقتصر على محتواها الجوهري فحسب، بل تشمل أيضًا جماليات بصرية، تتجلى بشكل رئيسي في ملمسها ولونها وخصائصها الأخرى. في تصميم المساحات التجارية، من الضروري اختيار مواد متنوعة بعناية، مع مراعاة ملمسها ولونها وخصائصها الأخرى، لتحقيق تأثيرات بصرية ولمسية جميلة، تلبي مختلف احتياجات الديكور الداخلي للمساحات التجارية.

يشير الإيقاع في الأصل إلى تغيرات وتكرارات نبضات الصوت في الموسيقى. الإيقاع، وهو مصطلح ذو دلالة زمنية، يشير إلى الإحساس بالحركة الناتج عن التكرار المستمر للعنصر البصري نفسه في تصميم المقطوعة الموسيقية.

يشير الإيقاع في الأصل إلى قافية الموسيقى (الشعر). ويتجلى استخدام الإيقاع في الجمع بين الأصوات العالية والمنخفضة، والخفيفة والثقيلة، والطويلة والقصيرة في الشعر، والفواصل أو الوقفات المتماثلة، وتكرار نفس الجرس في موضع معين، واستخدام نفس القافية والنغمة في نهاية الجملة أو السطر لتعزيز موسيقية الشعر وإيقاعه. ومن السهل أن يكون تكرار تركيبات الوحدات البسيطة في مقطوعة موسيقية مستوية رتيبًا. ويُسمى الإيقاع ترتيب الصور أو مجموعات الألوان المتغيرة بانتظام بنسب عددية وهندسية لإنتاج إحساس باللحن في الموسيقى والشعر. وللتأليف الإيقاعي حيوية إيجابية وطاقة تعزز السحر.

الإيقاع والتناغم هي تقنيات تستخدم عادة في تصميم المناظر الطبيعية، بما في ذلك: التغييرات المنتظمة في مواد الرصف، وترتيب المصابيح والأشجار بنفس الحجم، والتوزيع المتساوي لأحواض الزهور والكراسي.

1. العناصر الأساسية للإيقاع

1.1 تطبيق النقاط

تُضفي النقاط لمسةً نهائيةً على ديكور الزهور، إذ تُضفي لمسةً جماليةً متقطعةً على وحدةٍ واحدةٍ أو عدة وحدات. وتشمل تقنياتها: الحرية، والعرض، والتدوير، والإشعاع، والإيقاع، والتحديد، وغيرها. يُنتج ترتيب النقاط المختلفة تأثيراتٍ بصريةً مُختلفة. وتتمثل النقاط في تنسيق الزهور بشكلٍ رئيسي في نقاط التركيز والنقاط المُتناثرة. ويقع التركيز عادةً عند تقاطع المقاطع الذهبية الأفقية والرأسية في الصورة. ويمكن استخدام أزهارٍ مميزة أو ألوانٍ جذابةٍ لإبراز التركيز، وإبراز الأفكار الإبداعية والتعبير الفني؛ وتُنتشر النقاط المُتناثرة في الغالب حول أو تملأ الفراغ، مما يُضفي على تنسيق الزهور حيويةً وإشراقًا. باختصار، تُمثل النقاط جمالًا زخرفيًا مريحًا وعفويًا، وهي جزءٌ أساسيٌ من ديكور الزهور.

1.2 استخدام الخطوط

تشير الخطوط المذكورة هنا إلى الخطوط المزروعة بالنباتات أو الخطوط المتكونة من إعادة التركيب، مثل التحوطات في التشجير الزخرفي. يمكن تقسيم الخطوط إلى خطوط مستقيمة ومنحنيات. ولجعل التشجير منقوشًا ومُتقنًا، يُعد استخدام الخطوط هو الأساس. يُمكن لسمك الخطوط أن يُنتج العلاقة بين المسافة والقرب. وفي الوقت نفسه، تتميز الخطوط باتجاهية قوية. الخطوط العمودية مهيبة ولها شعور بالارتفاع، بينما تتميز المنحنيات بشعور بالتدفق الحر والنعومة. تنقل الخطوط الروح، ويحدد الشكل، ويكون اللون واضحًا من خلال الخطوط. لا تتميز خطوط التشجير بجمال زخرفي فحسب، بل تمتلئ أيضًا بجمال متدفق من الحيوية.

1.3 تطبيق السطح

تُشير الأسطح في ديكورات التشجير الزهري بشكل رئيسي إلى المروج الخضراء والجدران الخضراء بأشكالها المختلفة، وهي أهم أساليب التعبير في التشجير. يمكن للأسطح أن تتخذ أشكالًا متنوعة، مثل: عشوائية، ومضلعة، وهندسية؛ ويمكن وضعها بشكل مسطح، أو متراصة، أو متقاطعة، وتتميز بتعبير غني.

2. الأشكال الأساسية للإيقاع

2.1 الإيقاع المستمر

الإيقاع المتواصل هو تكرار مستمر لعنصر واحد أو عدة عناصر، مع علاقة ومسافة ثابتة بين العناصر، ويمكن تمديدها إلى ما لا نهاية. غالبًا ما يُعطي انطباعًا قويًا بالترتيب والدقة. عادةً ما تُرتب النقاط والخطوط والأسطح جنبًا إلى جنب في التركيبة، تمامًا مثل اللحن في الموسيقى، مع تباين خفيف. غالبًا ما يُعبّر المحتوى عن نفس الشيء ويُكرره بنفس النمط. على سبيل المثال، تُستخدم وتُكرر نفس أنواع الزهور، أو نفس كتل الألوان والحجم. يُستخدم على نطاق واسع في تصميم أحواض الزهور، وحوامل الزهور، وأعمدة الزهور، والأسوار، والزهور المحفوظة في الأصص. تُرتب أحواض الزهور ذات الشكل نفسه، المزروعة بنفس الزهور أو بنفس اللون، بشكل مستمر لتكوين تأثير أنيق ومنتظم. تُظهر الصورة اليسرى في الشكل 1 منظورًا للترتيب المتواصل، بينما تُظهر الصورة اليمنى إيقاع الترتيب المتواصل على شكل قوس، يجمع بين أسلوب التعبير عن الإيقاع المتموج والمتعرج.

2.2 إيقاع الفاصل الزمني

يُعبّر عن إيقاع الفاصل في المقطوعة الموسيقية كمجموعة من الإيقاعات المتعارضة أو المتناقضة التي تظهر فجأةً في تركيبة إيقاعية. يمكن للإيقاعات المتناقضة أن تُفسد سلاسة الإيقاع الأصلي وتُشكّل انقطاعًا، تمامًا كما تُضاف نغمة قوية فجأةً إلى لحن الموسيقى، مُشكّلةً بذلك إيقاعًا متناقضًا قويًا. يُستخدم هذا الإيقاع على نطاق واسع في التطبيقات الزخرفية، مثل أحواض الزهور، وحوامل الزهور، ومسارات الزهور، وأعمدة الزهور، والأسوار، وجدران الزهور، والزهور في الأصص، وغيرها، لتجنب الكآبة. على سبيل المثال، عند وضع الزهور في الأصص، يُوضع نباتان في الأصص، بقوام وألوان وارتفاعات مختلفة تمامًا، مثل نبات الكروتون ونخيل الأريكا، على فترات، لخلق تأثير لا يقتصر على تقسيم المساحة فحسب، بل يُعزز أيضًا نفاذيتها، ويكسر أيضًا رتابة وبرودة النبات في الأصص. يوضح الشكل 2 إيقاع الفاصل. تُظهر الصورة اليسرى نباتًا آخر مختلفًا في المنتصف، مُدمجًا مع إيقاع مستمر. تُظهر الصورة اليمنى نباتات مختلفة مُتباعدة بين النباتات نفسها، وتتغير مسافة الفاصل تدريجيًا، مُشكّلةً إيقاعًا فاصلًا مُدمجًا مع إيقاع تدريجي.

2.3 الإيقاع المتناوب

الإيقاع المتناوب يشبه الإيقاع المتقطع. يستخدم الإيقاع المتناوب عوامل تشكيل متنوعة لإنشاء تقنيات تقاطع وتشابك منتظمة تُشكّل إيقاعًا غنيًا. استخدام الأشكال والأحجام والخطوط والنغمات وعوامل أخرى للتغيير المتناوب يُنشئ جمالًا إيقاعيًا شكليًا منتظمًا ومتنوعًا.

الإيقاع المتناوب يشبه إيقاع الفاصل، ويمتزج بالتعبير. يُستخدم على نطاق واسع في تزيين أحواض الزهور، وحوامل الزهور، وأسيجة الزهور، والزهور المحفوظة في الأصص، وغيرها، لكسر الرتابة وتشكيل جمال إيقاعي حيوي وديناميكي.

2.4 الإيقاع التدريجي

الإيقاع التدريجي هو الزيادة أو النقصان المنتظم لكل عنصر في الحجم أو الارتفاع أو العرض أو عمق اللون أو الاتجاه أو الشكل وما إلى ذلك، مما يشكل إحساسًا إيقاعيًا موحدًا ومتناغمًا بالتغيير التدريجي.

2.5 إيقاع ديناميكي

يمكن أن يُحدث تغييرٌ ديناميكيٌّ عن طريق زيادة أو تقليل المسافات والانحناء وطول الخط، وما إلى ذلك، بانتظام. يتميز تركيب هذا النوع من اللحن الديناميكي بإيقاع ديناميكي قوي.

3. تطبيق الإيقاع في تنسيق الزهور

كشكل فني مستقل، يزداد فن تنسيق الزهور شعبيةً بفضل خصائصه وسحره الخاص. في تنسيق الزهور، إذا اهتممنا فقط بالتنسيق والتوازن وتجاهلنا الإيقاع، أي تساوي ارتفاع الأغصان وحجم الزهور وألوانها، فستؤدي النتيجة حتمًا إلى تكوين باهت وبلا حياة؛ ممل وممل، وسيمل المرء منه بعد فترة طويلة. في فن تنسيق الزهور، يُستخدم الإيقاع على نطاق واسع، بعضها واضح ونموذجي، وبعضها الآخر خفي وضمني، مثل التكوين المتدرج. ما يُسمى بإيقاع تنسيق الزهور هو تغيير منظم وإيقاعي تُعبّر عنه الزهور أو أواني الزهور. وكما هو الحال في تغيرات الألوان في الرسم والنغمة في الموسيقى، فهو تغيير منتظم. لإنشاء أعمال تنسيق زهور حيوية ورائعة، يجب إتقان خصائص أداء الإيقاع في تنسيق الزهور وتقنياته، واتباع مبدأ التمييز الواضح بين المضيف والضيف والتناغم المتبادل. هناك الافتراضي والواقع، والإخفاء والانكشاف، ومزيج من البساطة والتعقيد، والكثافة.

3.1 التمييز بين المضيف والضيف

يجب التأكيد على مبدأ التغيير والوحدة في تنسيق الزهور. على الرغم من اختلاف وضعيات الزهور، يجب التمييز بوضوح بين الزهور الرئيسية والضيف، مع إبراز مركز التنسيق، أي الزهور الرئيسية. تُستخدم الزهور المعدنية فقط لإبراز الزهور الرئيسية وإجراء التغييرات المناسبة. لذلك، يجب ألا تتجاوز درجة تغير الزهور المعدنية درجة تغير الزهور الرئيسية، ويجب أن تقتصر على الزهور الرئيسية. على سبيل المثال، يجب ألا تكون الزهور المعدنية أطول من الزهور الرئيسية، ويجب ألا يتجاوز حجمها وسطوعها حجم الزهور الرئيسية. يجب أن تكون ألوان الزهور الرئيسية زاهية، بينما يجب أن تكون ألوان الزهور المعدنية فاتحة وأنيقة.

3.2 إيقاع الألوان

إيقاع الألوان في تنسيق الزهور هو التأثير الشامل لألوان الزهور المختارة. ولإثراء تنسيق الزهور بإيقاع لوني غني، يجب الانتباه إلى براعة اختيار ألوان الزهور. على سبيل المثال، عند اختيار لونين أو ثلاثة ألوان مختلفة للزهور في نفس التركيبة، يجب مراعاة عقلانية اختيار الألوان؛ وعند اختيار لون واحد للزهور في نفس التركيبة، يجب الانتباه إلى تغيرات ألوانها الفاتحة والداكنة، لتحقيق إيقاع لوني متناغم.

3.2.1 تباين الألوان التكميلية والألوان النشطة

تُسمى العلاقة بين أحد الألوان الأساسية الثلاثة واللون الوسيط الناتج عن مزجه مع اللونين الأساسيين الآخرين "علاقة الألوان التكميلية". على سبيل المثال، الأحمر والأخضر، والأصفر والأخضر والأزرق والأخضر، والبرتقالي والأصفر والبنفسجي، والأزرق والبنفسجي، والأزرق؛ والأصفر والبنفسجي، والأزرق والبنفسجي، والأحمر والبنفسجي، كلها ألوان متكاملة. من بينها، يُعد الأحمر والأخضر، والأصفر والبنفسجي، والأزرق والبرتقالي أكثر ثلاثة أزواج من الألوان التكميلية شيوعًا. عند ترتيب أزهار لونين متكاملين في نفس الوقت، يكون التباين قويًا، مما يزيد من سطوع كلا الجانبين. وكما يقول المثل: "الأحمر والأخضر كقطعة من اليشم"، فهذا يعني أنه عند ترتيب اللونين التكميليين الأحمر والأخضر بجوار بعضهما البعض، يكون التباين حادًا. ولتحقيق هذا التأثير المتميز، اكتسب استخدام الألوان المتناقضة خبرة واسعة في الفنون الزخرفية القديمة والفنون والحرف الشعبية. على سبيل المثال، في المباني العرقية القديمة، غالبًا ما تُرى ممرات الأعمدة الحمراء الزاهية واللوحات الزرقاء والخضراء الأنيقة والمفصلة أسفل الأفاريز. تباين حاد، يجعل اللون العام للمبنى مشرقًا وحيويًا. وفي الوقت نفسه، لتخفيف التباين المباشر والقوي بين الأحمر والأخضر، حُددت الأجزاء المطلية بالأحمر والأزرق والأخضر أسفل الأفاريز بخطوط ذهبية، ورُكّبت درابزينات من الرخام الأبيض بشكل أساسي. الاستخدام المدروس لعلاقات الألوان المتكاملة في تنسيق الزهور يجعل التركيبة مشرقة وحيوية.

يمكن أيضًا تعزيز إيقاع التركيبة من خلال ترتيب الإكسسوارات. عادةً ما تكون الإكسسوارات حيوانات صغيرة مصنوعة من السيراميك أو الزجاج. مع ذلك، من المهم مراعاة التوزيع المناسب للقطع لتجنب المبالغة في التصنع وفقدان الطابع الطبيعي. يجب أن تكون الإكسسوارات متناغمة مع موضوع تنسيق الزهور.