تُعد الحدائق النباتية الملكية في كيو من المعالم السياحية التي يجب على محبي النباتات وعشاق الطبيعة زيارتها في المملكة المتحدة، ولكن كيو أكثر من مجرد معلم سياحي.

التُقطت هذه الصورة الأولى للجزء الخارجي من بيت النخيل باستخدام تقنية الداغريوتايب. طُوّرت هذه التقنية عام ١٨٣٩ وظلت شائعة حتى خمسينيات القرن التاسع عشر. عُرضت الصورة على صفيحة نحاسية مطلية بطبقة رقيقة من الفضة ومصقولة بدقة. وبسبب الكاميرا، كانت الصورة صغيرة جدًا. كانت الداغريوتايب هشة للغاية وحساسة للمس، وكان سطحها الشبيه بالمرآة يتطلب إمالتها بزاوية لرؤيتها. لم تكن تصمد أمام التآكل والتلف، وكانت ألوانها تتلاشى بسهولة.

في عام ١٨٤٠، تحولت حدائق كيو من حديقة نباتية ملكية متدهورة إلى مؤسسة عامة، ودخلت تدريجيًا عصرها الذهبي، وبرزت فيها أيضًا تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي . وقد حُفظ عدد كبير من الصور التاريخية المهمة التي تتناول التوسع الاستعماري، والتجارة، والصناعة، والطب، والحرب، وحتى قيم بريطانيا الفيكتورية.

تُحفظ آلاف الصور الثمينة في أرشيفات كيو ومجموعاتها الفنية. تأتي هذه الصور من مصادر متنوعة، من البطاقات البريدية التجارية إلى ألبومات الرحلات الاستكشافية، ومن ملفات أعمال المصورين المحترفين إلى الصور الشخصية. وقد اختارها موظفو كيو بعناية فائقة وجمعوها في كتاب بعنوان "قصة كيو" .

يغطي هذا الكتاب عملية بناء هندسة المناظر الطبيعية في حدائق كيو، وكيفية جمع حدائق كيو للنباتات واستقبال الزوار، والتنسيق والتعاون بين الموظفين في مختلف أقسام حدائق كيو، والذكريات التاريخية مثل الصدمة التي عانت منها حدائق كيو خلال سنوات الحرب وإعادة إعمارها بعد الحرب.

لقد حافظ تطور تقنيات التصوير الحديثة على هذه التفاصيل التاريخية وربطها ببعضها. يبدو أننا عايشنا تطور حدائق كيو على مدى قرن من الزمان، ورأينا وسمعنا الناس والأحداث في تلك اللحظات الجميلة...

1.

كانت حدائق كيو في الأصل شريطًا واسعًا من الأراضي الزراعية تابعًا لممتلكات خاصة. منذ القرن السادس عشر، جلبت العائلة المالكة التي تعيش بجوار ريتشموند الرخاء للمنطقة.

قام السير ويليام تشامبرز بتصميم عدد من المعابد ذات الطراز الكلاسيكي حول حدائق كيو؛ ومن الناحية المعمارية، يعكس معبد الشمس، الذي بُني عام 1761، إحياء الاهتمام بالكلاسيكية.

في ليلة 28 مارس/آذار 1916، أسقطت عاصفة عنيفة شجرة أرز لبنانية من أسطح المباني المزخرفة في حدائق كيو. كما قضت العاصفة على آخر شجرة من أشجار الدردار السبع، التي قيل إن بنات الملك جورج الثالث زرعتها. 

بعد التطور والانحدار خلال عهد جورج الثاني وجورج الرابع وويليام الرابع، تحولت حدائق كيو من حديقة نباتية ملكية خاصة إلى مكتب إدارة الغابات الوطنية في عام 1840. وفي هذا الوقت، قلب زعيم الصناعة ويليام هوكر مجرى الأمور وأعاد حدائق كيو إلى الحياة. 

في عام ١٨٤٤، بدأ بناء بيت النخيل. وبفضل قيادته وخلفائه الثاقبة، حافظت حدائق كيو على ريادتها العالمية رغم التغييرات.

هذه هي الصورة الأولى للجزء الداخلي لبيت النخيل، تم التقاطها في 24 يوليو 1847، بينما كان المنزل لا يزال قيد الإنشاء.

في عام ١٨٤٣، تبرعت الملكة فيكتوريا بـ ١٨ هكتارًا من الحدائق الملكية، خُصصت لزراعة الأشجار. وفي عام ١٨٤٨، تولى ويليام نوسفيلد المهمة الشاقة المتمثلة في إنشاء الحديقة النباتية الوطنية. استغرقت أعمال الزراعة ثلاث سنوات، وصرح ويليام هوكر بأن هذه الحديقة "ربما تكون المجموعة الأكثر اكتمالًا على الإطلاق من أنواع النباتات التي جُمعت في حديقة نباتية واحدة".

2.

قبل ظهور التصوير الفوتوغرافي، كان علماء الطبيعة يستخدمون الرسومات التخطيطية لتحديد النباتات التي جمعوها ودرسوها، والمناظر الطبيعية التي زاروها، والثقافات المختلفة التي اتصلوا بها.

بدأ جوزيف هوكر، ابن ويليام هوكر، السفر في منتصف القرن التاسع عشر، عندما كان التصوير الفوتوغرافي في بداياته. كانت معدات التصوير الفوتوغرافي كبيرة الحجم، ومعقدة، وصعبة الاستخدام، وسهلة التلف، فاختار الرسم بكثرة لتسجيل الثقافة والمناظر الطبيعية التي صادفها. لكن التصوير الفوتوغرافي أصبح حتمًا تقنية مهمة، وخلال رحلته إلى الولايات المتحدة، اشترى هوكر صورًا للأشجار الضخمة التي لاحظها.

بحلول أوائل القرن العشرين، أصبحت معدات التصوير الفوتوغرافي أكثر قابلية للنقل، مما سمح لصائدي النباتات مثل إرنست ويلسون بتسجيل كل جانب من جوانب رحلاتهم، بما في ذلك معسكراتهم، والسكان المحليين، والنباتات التي عثروا عليها.

صوّر ويلسون مخاريط هذا النوع، الموطن الأصلي لجنوب شرق الصين وتايوان، في أحد شوارع مقاطعة بادونغ بمقاطعة هوبي عام ١٩١٠. تُحيط بالمخاريط جدارية وصورة رجل في الخلفية، تُظهر تفاصيل بديعة. كُلّف ويلسون بالتقاط هذه الصورة خلال زيارته الثانية لحديقة أرنولد النباتية. حمل معه صورًا سلبية، ولم يرَ الصورة النهائية إلا عندما عاد إلى منزله وقام بتحميض الصور السلبية وتحويلها إلى مطبوعات.

تُظهر هذه الصور البيئات الصعبة التي واجهها صيادو النباتات وعلماء النبات، كالجبال الشاهقة، والأراضي الصحراوية القاحلة، والأدغال الكثيفة، والتي اضطروا لاجتيازها دون معدات وخرائط حديثة. كما هو موضح هنا، يعبر روس-إينيس جبلًا، ونراه يجمع العينات. في بعض الأحيان، كان صيادو النباتات أول الغربيين الذين يزورون هذه الأماكن، وقد انبهروا بوضوح بالمناظر الطبيعية المحلية وعينات النباتات. تُظهر الصورة على اليسار روس-إينيس وهو يُعجب بالمناظر الطبيعية التي صادفها.

3.

تُجسّد حدائق كيو الناس وأعمالهم، سواءً على المسرح أو خارجه. التصوير هو السبيل الوحيد لالتقاط هذه اللحظات الثمينة.

في القرن التاسع عشر، انتشر مفهوم الحدائق العامة والترفيهية فجأةً، وبُنيت العديد من الحدائق تدريجيًا لتصبح أماكن لقضاء أوقات فراغ الناس. لم تستطع حدائق كيو تحمّل هذا الضغط، فزادت ساعات عملها ووفرت مرافق عامة.

أقدم مدخل لحدائق كيو هو المدخل الرئيسي لحدائق كيو الخضراء، الذي بُني عام ١٨٢٥ عندما كانت حدائق كيو لا تزال مملوكة للعائلة المالكة. بُنيت هذه البوابة لمنع "المدنيين الفضوليين" من دخول الأراضي الملكية. في الأصل، كان هناك منزلان على جانبي البوابة، يقف على كل منهما تمثال حجري لأسد ووحيد قرن. 

عندما كان ويليام هوكر مديرًا، رأى أن الحدائق العامة تستحق مدخلًا أكثر إثارة للإعجاب، وقد صمم ديسيموس بيرتون البوابة الرئيسية عند المدخل وافتُتحت لأول مرة عام 1846. الأعمدة منحوتة من حجر بورتلاند؛ والنقوش البارزة للفاكهة والزهور على الأعمدة وشعار النبالة الخاص بالبيت الملكي على البوابة تتوافق مع هوية كيو كمؤسسة بحثية نباتية جديدة.

قصر كيو هو أقدم مبنى في حدائق كيو. بُني عام ١٦٣١ على يد رجل أعمال يُدعى صموئيل فورتري. بعد حوالي مئة عام، استأجرته الملكة كارولين، ثم اشتراه الملك جورج الثالث. ظل القصر منزلًا ريفيًا ملكيًا حتى افتتاحه للجمهور عام ١٨٩٨. لعب القصر دورًا هامًا في تطوير حدائق كيو. وبفضل وجود العائلة المالكة فيه، وُلد حدائق كيو النباتية، كما وضع حجر الأساس لحدائق كيو الحالية. ولا يزال بإمكان الجمهور زيارة القصر حتى اليوم.

في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، وعلى الرغم من التنازلات التي قدمها جوزيف هوكر في صراعه مع وزير الخزانة البريطاني، فإنه نجح مع ذلك في الدفاع عن مكانة حدائق كيو كمؤسسة علمية وضمان تطويرها في المستقبل.

في عام ١٩١٢، أُعيد بناء حديقة الصخور. ونظرًا لنقص الأحجار الكافية، تم إخفاء جذوع الأشجار وجذوعها على أنها حجر. وأُخفيت مواد المباني المهدمة عن الأنظار. ومع توسيع حديقة المستنقعات، أُزيلت البئر التي تقطر الماء في الصورة، وأُضيف شلال.

حدائق كيو مؤسسة ضخمة تضم مئات الموظفين. يعمل معظمهم خلف الكواليس، ويؤدون أدوارًا مختلفة، من بستانيين وعلماء وأمناء متاحف إلى فنانين وإداريين. لم تكن حدائق كيو لما هي عليه اليوم لولا العمل الدؤوب لأجيال من بستانيي كيو.

هذه السقيفة الصغيرة جزء من مشتل قسم النباتات الاستوائية، بجوار إحدى الصوبات الزراعية، التي تُزوّد الصوبات الزراعية الرئيسية بآلاف النباتات. تحتوي الصناديق الموجودة أسفل طاولة العمل على خليط من الطمي والجفت والحصى لزراعة الشتلات في أصص. كما يُضاف إلى الخليط دبال الأوراق وروث الأغنام المُجمع من حدائق كيو والحدائق المجاورة.

في عام ١٨٩٦، وظّفت حدائق كيو أول دفعة من البستانيات. ولتجنب تشتيت انتباه زملائهن الرجال ومنع العلاقات العاطفية بين الموظفين، كان عليهن ارتداء زيّ غير جذاب، يتألف من سروال قصير بني، وجوارب صوفية، وصدريات، وسترات، وقبعات مدببة.

يجتمع موظفو كيو سنويًا لالتقاط صورة جماعية. تُلقي الصور المختارة التالية، الملتقطة بفارق زمني يقارب 20 عامًا، نظرةً على التغيرات في أزياء وتركيبة موظفي كيو. على سبيل المثال، تُظهر الصورة الملتقطة خلال الحرب العالمية الأولى (1916) عددًا كبيرًا من الموظفات، بينما تُظهر الصور الملتقطة بعد ذلك غيابًا شبه تام للنساء. إضافةً إلى ذلك، تُظهر هذه الصورة أن كيو كانت تُوظّف أطفالًا ذكورًا في ذلك الوقت، والذين بدأوا العمل في سن مبكرة.

يعمل موظفان في غرفة التجميع. بعد تجفيف العينات المجمعة وتسويتها، يُثبّتانها على ورقة أرشيفية، ويُلصقان ملصق تعريف في الزاوية اليمنى السفلى من الورقة. يُبيّن الملصق مصدر العينة، وجامعها، واسم العائلة ورقم الجنس، والاسم النباتي، ومعلومات أخرى، مثل استخدام النبات في موقع التجميع.

تُخزَّن العينات المُركَّبة في خزانة العينات حسب ترتيب العائلة، والأصل، والجنس، والنوع. وتتمتع العينات المساعدة، وخاصةً الثمار والبذور، بقيمة تصنيفية لا تقل أهمية. إلا أن مواد البحث، كالثمار مثلاً، غالبًا ما تكون كبيرة الحجم بحيث لا يمكن تثبيتها على الورق، لذا يجب فصلها إلى عينات مساعدة وعينات رئيسية، تُكمِّل بعضها البعض. إضافةً إلى ذلك، تُعتبر أزهار عائلة الأوركيد هشة، لذا يُجمع الناس شظاياها لصنع عينات مساعدة، وإلا فسيكون من الصعب ضمان سلامتها الشكلية.

درست آن ويبستر في مدرسة جيلدفورد للفنون، وأصبحت رسامة نباتية مستقلة، تُساهم في مجلة كورتيس النباتية، ومجلة فلورا أوف تروبيكال إيست أفريقيا، ومنشورات كيو. هنا تُصوّر زهرة الأوركيد الوردية، وهي زهرة أوركيد طويلة ذات أزهار حمراء أرجوانية. تُظهر الصورة، التي التُقطت عام ١٩٥١، الصعوبات التي يواجهها فنانو النباتات عادةً في التعامل مع مواضيعهم.

مع توسع مختبر جادريل، ازداد عدد الموظفين. في عام ١٩٦٠، كان لدى تشارلز ميتكالف ثلاثة موظفين، وشُيّد مبنى جديد مع تأسيس قسمي الخلية وعلم وظائف الأعضاء. وبحلول عام ١٩٦٤، بلغ عدد موظفي المختبر الدائمين ٢٠ موظفًا. التُقطت هذه الصورة عام ١٩٦٣ خارج مختبر جادريل القديم. يقف ميتكالف في وسط الصورة.

في أربعينيات القرن العشرين، كان الدكتور هاتشينسون مديرًا للمتحف، وكان الدكتور روبرت ميلفيل أحد علمائه. في هذه الصورة، يظهر ميلفيل وهو يجمع حبوب اللقاح من زهرة جربيرا على شريحة زجاجية. تُجمع حبوب اللقاح هذه كجزء من البرنامج الوطني للمجموعات المرجعية، الذي يُساعد في تحديد حبوب اللقاح المُسببة لحساسية حبوب اللقاح. كان ميلفيل أحد ممثلي كيو في لجنة إمدادات الأدوية النباتية التابعة للحكومة البريطانية، حيث كان يُقدم المشورة بشأن موارد النباتات الطبية.

استمرت الحياة في حدائق كيو دون انقطاع خلال الحربين العالميتين.

لتحقيق الاكتفاء الذاتي للشعب البريطاني، قُسِّمت الأراضي العامة إلى قطع صغيرة. واضطلعت حدائق كيو بدور جديد، إذ أنشأت حقلًا تجريبيًا لإرشاد العامة إلى أفضل السبل لزراعة خضرواتهم، كما استصلحت بعض الأراضي ليستخدمها السكان المحليون. وقد أسهمت النساء إسهامًا لا يُنسى في تطوير حدائق كيو في ذلك الوقت.

وُلِد جون ويلفريد ثاتش في 8 نوفمبر 1923، وعمل بستانيًا في مصنع تي-جلاس، وبيت النخيل، وحديقة الأشجار. في سن الثامنة عشرة، غادر كيو للانضمام إلى الجيش، وانضم إلى فوج نورثهامبتونشاير ييومانري الأول كسائق دبابة. في صيف عام 1944، خدم في نورماندي، وقُتل في حصار فاليز.

في ديسمبر 1915، ذكرت صحيفة جمعية كيو: "خلال الأشهر التسعة الماضية، ألقت الحرب العالمية الأولى بظلالها على كل شيء". في الاجتماع السنوي لذلك العام، اقترح رئيس الجمعية إشادة بالجيش الملكي، وعلّق قائلاً: "يبذل سكان كيو قصارى جهدهم". باستثناء عامل متزوج واحد، التحق جميع الموظفين الذين بلغوا سن التجنيد (دون الأربعين) والمؤهلين للخدمة العسكرية. تولّت النساء العديد من المهام؛ ففي عام 1915 وحده، كانت 24 من أصل 38 بستاني دائم من النساء.

تم دمج البستانيات اللواتي وصلن إلى حدائق كيو بسرعة في القوى العاملة وحصلن على دعم سخيّ من زملائهن الذكور الذين لم يكونوا معتادين في السابق على العمل مع النساء.

بعد الحرب العالمية الثانية، بدأت حدائق كيو في بناء المزيد من الشراكات مع الحدائق النباتية والمؤسسات العلمية حول العالم. أصبح بإمكان البستانيين الأجانب القدوم إلى كيو للتدريب، بدلاً من الذهاب إلى الحدائق النباتية الاستعمارية التي أُنشئت بمساعدة أعضاء سابقين في كيو. يعمل جيه إيه أوبي، من وزارة الزراعة النيجيرية، في دفيئة بحدائق كيو، حيث يُقلّم نورات نبات أنثوريوم لتحفيز نمو الأوراق.

بعد مرور مائة عام على اكتماله، تدهور منزل النخيل تدريجيًا. أثّرت بيئة المنزل الدافئة والرطبة سلبًا على هيكله، فتآكلت هياكله الحديدية ثم تمددت وانكمش. ونتيجةً لذلك، انكسرت أجزاء كبيرة من زجاج النوافذ وسقطت على الأرض، ولُجِئَت أحيانًا إلى حلول مؤقتة، كما هو موضح هنا. أُجريت عملية تجديد شاملة عام ١٩٢٩، لكنها لم تكن كافية؛ ففي عام ١٩٥١، أوصى تقرير هندسي بهدم منزل النخيل وإعادة بنائه، تماشيًا مع فلسفة ما بعد الحرب العالمية الثانية، وهي التخلص من القديم والترحيب بالجديد.

 4.

سلسلة من الصور الثابتة تعيدنا إلى الماضي، ربما مجرد تصميم زهرة أو نصل عشب، أو طوبة أو بلاطة، أو حتى لحظة شاي ما بعد الظهيرة، أو لحظة يجلس فيها صيادو النباتات على الأرض. هذه المشاهد التي تبدو عادية وبسيطة تحكي عن الشغف والعمل الجاد الذي كرّست له أجيال من موظفي حدائق كيو حياتهم بأكملها.

يُعتقد أن الفتاة في هذه الصورة، التي التُقطت عام ١٩٢٣، هي "الآنسة كوتون"، وعلى الأرجح ابنة آرثر كوتون، أمين المعشبة والمكتبة في حدائق كيو آنذاك. تبدو الفتاة مضطربة وهي تجلس في وضعية غير مريحة على ورقة عملاقة من نبات فيكتوريا أمازونيكا، والتي يُقال إنها تتحمل وزنًا يصل إلى ٤٥ كجم إذا تم توزيع الحمل بالتساوي.

تحتل أزهار النرجس البري مكانة خاصة في الثقافة البريطانية، إذ تُمجَّد في اللوحات والقصائد، وترمز إلى قدوم الربيع. ولعلها أكثر نباتات الحدائق شعبية. في القرن التاسع عشر، كان يُحتفل بعطلة نهاية الأسبوع الأولى من شهر أبريل باسم "أحد النرجس البري" في حدائق كيو وفي جميع أنحاء لندن. في ذلك الوقت، كان الناس يقطفون الزهور من حدائقهم الخاصة ويتبرعون بها للمرضى في المستشفيات المحلية. واليوم، من فبراير إلى مايو من كل عام، تُحاط الممرات الخشبية في حدائق كيو بسجادة صفراء تضم أكثر من 100,000 زهرة نرجس بري.

لقد أضفى وادي الرودودندرون الهادئ، ومنزل الملكة شارلوت الريفي، والمنحوتات الحجرية اليونانية الرومانية القديمة، وأزهار النرجس المحبوبة، وتعريشة الورد الأولى والترتيبات الأخرى، الحيوية والنشاط إلى حدائق كيو.

في "قصة حدائق كيو"، سواء كانت هذه الصور الثمينة التي تم التقاطها من خلال آلاف المخاطر، أو تصوير جوليا مارغريت كاميرون، أو ملاحظات إرنست ويلسون النباتية، أو دفيئة النخيل التي تم تصويرها باستخدام طريقة التصوير باللوحة الفضية، الدفيئة على شكل حرف T في عصر التصوير المجسم، وما إلى ذلك، فإن هذه الصور الثمينة تحمل مسار تطور تكنولوجيا التصوير الحديثة وتوقظ أيضًا الماضي العاطفي لحديقة نباتية مليئة بالحب.

قصة كيو

انقر على الصورة لإضافتها إلى المفضلة