أولمبيا إدوارد مانيه (1863)؟

    هذا العمل صادمٌ كتحفة مانيه الأخرى "غداء على العشب". بطلتا العملين هما فيكتورين مورين، عارضة أزياء كانت شائعةً بين رسامي الانطباعية آنذاك. عادةً ما تُصوَّر صور النساء العاريات المستلقيات على السرير باسترخائهن. مورين في اللوحة نصف جالسة ونصف مستلقية عارية على السرير. تركيب الصورة بالكامل مشابه للوحة "فينوس أوربينو" لتيتيان (1538)، ولكنه يختلف عن تيتيان - ويختلف عن جميع لوحات النساء العاريات السابقة، فبطلة الصورة تتمتع بمظهر حازم وهادئ ومتغطرس بعض الشيء، كما لو أنها ليست هي المُراقَبة، بل بطلة قصة إباحية تُراقب المُشاهد في وضعية مُغايرة لفينوس. حتى الجرو المُطيع عند قدمي "فينوس" استُبدل بقطة سوداء صغيرة بجسم مُقوّس وجاهزة للانطلاق. تعرض هذا العمل لانتقادات شديدة من عالم الفن عندما تم إصداره لأول مرة، لكنه الآن أصبح تحفة فنية في تاريخ الفن وصورة كلاسيكية للنسوية.

غرفة النوم في آرل (1888) لفينسنت فان جوخ

    صوّر فان جوخ الغرفة الصفراء التي عاش فيها خلال فترة إقامته في آرل، وهي بلدة صغيرة جنوب فرنسا. كانت الغرفة بسيطة للغاية، وكان الجزء الأكبر من اللوحة سريرًا أصفر. عبّر هذا السرير عن رؤية فان جوخ المثالية كزاهد وحيد وحالم، كما استوعب روح الفنان المضطربة.

سريري (1998) لترايسي إمين؟

    بيعت لوحة "سريري" للفنانة تريسي إمين مؤخرًا مقابل 2.5 مليون جنيه إسترليني في سوق الفن. هذا السرير زاخر بالشعر والإيحاءات. لم تطليه تريسي إمين بألوان زيتية أو تُعلقه كما فعل روشنبرغ، بل حوّلته إلى قطعة جاهزة، مثل مبولة دوشامب. في الوقت نفسه، يُحاكي سريرها أيضًا أسرّة فان جوخ وغيره. يُذكرنا هذا السرير بالجنس والحب والأحلام والموت.

موت ساردانابالوس (1827) بقلم يوجين ديلاكروا؟

    بالمعنى الدقيق للكلمة، هذه أريكة وليست سريرًا. لكن لم يسبق لسرير في تاريخ الفن أن كان بهذا الثراء والفساد والانحطاط واليأس. صوّر الرسام مشهدًا لسقوط سلالة. بدا الناس حول السرير يائسين يدورون حول الألواح الخشبية في حطام سفينة، وملأ السرير القرمزي هذا اليأس بالشهوة.

سرير رامبرانت الفرنسي (1646)

    في هذا المشهد الإيروتيكي الرائع، لا يصوّر رامبرانت ثنائيًا أسطوريًا، بل ثنائيًا حقيقيًا من العشاق الهولنديين - ربما الفنان نفسه وحبيبته هندريكي ستوفيلز - يمارسان الحب في سرير دافئ. يُبدد عناقهما الحنون برودة الغرفة.