المصدر/مركز أبحاث الحدائق الخاصة (المعرف: sjhysj)

ينبع مفهوم الدفاع عن الطبيعة من فلسفة لاو تسي وتشوانغ تسي، التي تتمحور حول الهروب من الواقع، والابتعاد عن مجتمعٍ مليءٍ بالصراعات، والسعي وراء حياةٍ طبيعيةٍ ومناسبةٍ وهادئةٍ وهادئة، وفلسفةٍ حياتيةٍ قائمةٍ على السكون. تتجلى هذه الفلسفة في الذوق الجمالي، الذي يتمثل في السعي وراء سلوكٍ هادئٍ وأنيق، رومانسيٍّ وراقٍ، ومزاجٍ وعاطفةٍ بسيطةٍ وبسيطةٍ، وهي سماتٌ فريدةٌ للأدباء، بل وحتى الاختباء في الجبال والغابات، والعودة إلى الطبيعة، والبحث عن الراحة والتناغم بين الإنسان والطبيعة.

نشأت الحدائق الكلاسيكية بدعمٍ من هذا النظام الفلسفي وتأثيره. وبالنظر إلى تاريخ البستنة، ليس من الصعب أن نجد أن النباتات عنصرٌ أساسيٌّ في المفهوم الفني للحدائق الكلاسيكية، وخاصةً الحدائق الخاصة. ومع تطور العصور، تُثري مواد البستنة وتُطوّر باستمرار. ورغم تفاوت أحجام الحدائق، إلا أنها لا تنفصل عن النباتات، التي تُعدّ عنصرًا أساسيًا في تنسيق المناظر الطبيعية.

يرتبط تشكيل العديد من المناظر الطبيعية في الحدائق الخاصة في عهد أسرتي مينغ وتشينغ ارتباطًا مباشرًا بالتوزيع المدروس للنباتات. على سبيل المثال، تُركّز حديقة البُكْرَة، وقاعة يوانشيانغ، وقاعة ماغنوليا، وجناح ليوتينغ، وجناح تينغيو، وغيرها في حديقة المدير المتواضع، بشكل مباشر على رؤية الزهور والأشجار، وتُعبّر هذه الحدائق، بشكل غير مباشر، عن مشاعرها من خلال وضعيات الزهور والأشجار. لا تقتصر الحدائق الكلاسيكية على فنّ التذوق البصري فحسب، بل تشمل أيضًا السمع والشم. الرياح والمطر صامتان، ولكنهما لا يُصدران أصواتًا إلا عندما تهب الرياح على أشياء أخرى ويسقط المطر على الأرض. يُعبّر المزيج الذكي بين النباتات والرياح والمطر في الحديقة بشكل أوضح عن سحر صوت الرياح والمطر. يُمكن لجناح ليوتينغ في حديقة المدير المتواضع أن يُقدّر شعور لي شانغ يين "بترك اللوتس الذابلة لتستمع إلى صوت المطر"، كما يعكس وظيفة "الاستماع إلى المطر" لأوراق اللوتس. "جناح تينغيو" مستوحى من "هطول المطر على أوراق الموز"، ويستخدم أيضًا المؤثرات الصوتية لهطول المطر لتجسيد أجواء المطر؛ فالرائحة تُنعش الجسد والعقل. كما أن استخدام الزهور العطرة في تنسيق الحدائق يُضفي رونقًا على الطبيعة ويُعزز المزاج، ويُضاعف متعة السفر. أما "استنشق رائحة الأوسمانثوس" في حديقة ليو يوان في سوتشو، فقد سُميت بهذا الاسم نسبةً إلى زهرة الأوسمانثوس العطرة (التي يُطلق عليها سكان سوتشو اسم "الأوسمانثوس العطر") التي "تُرسل عبيرها إلى السماء ثلاث مرات في الخريف". عندما تُزهر، يكون عبيرها غامرًا، والفكرة الفنية غاية في الأناقة. كل هذا يُمكن تحويله إلى فكرة فنية شاعرية في الحديقة، ويترك أثرًا عميقًا في نفوس الناس.

تستعين الحدائق الكلاسيكية بنباتات الحدائق، وتغيرات الفصول، وغيرها من العناصر الطبيعية والاصطناعية، وتجمع بين ثقافتها وتقنياتها الخاصة لخلق مفهوم فني فريد للحدائق الكلاسيكية. يحقق تنسيق النباتات في الحدائق الكلاسيكية "التكيف" مع الظروف المحلية: إذ ينسجم بشكل طبيعي مع عناصر البستنة الرئيسية، كالجبال والماء والعمارة، ليخلق تباينًا جميلًا، وفقًا للمناسبات والظروف الخاصة .
           

 في فن الحدائق، لا تُعدّ النباتات مجرد مواد للتخضير فحسب، بل تُعدّ أيضًا وسيلةً مهمةً لإضفاء ألوانٍ خلابة على البيئة. وهذا يُجسّد تقديس الناس للجذور. لذلك، في فن الحدائق الذي يصف الطبيعة، يجب أن تكون طبيعتها متسقةً معها. تُضفي تغيّرات الفصول الأربعة وتناوبها على الناس لمسةً من الحواس البصرية والشمية. هذا النوع من التغيرات الموسمية في الربيع والصيف والخريف والشتاء، وتغيّرات المطر والثلج والطقس الغائم والمشمس، سيُغيّر المفهوم الفني للمكان ويؤثر بعمق على مشاعر الناس. غالبًا ما تلعب العوامل المذكورة أعلاه دورًا غير مباشر من خلال الزهور والأشجار. إن المفهوم الفني للاستماع إلى صوت المطر على أوراق اللوتس الذابلة، ومتعة دعم آلاف أعمدة الخيزران وتحريك الخيزران كنوافذ، ومناسبة الدفء المفاجئ لعطر الزهور، كلها تُشعر الناس بالراحة والطمأنينة .
             

في الحدائق الخاصة لسلالات مينغ وتشينغ، تم التركيز على التعبير عن المساحة والمستويات من خلال ترتيب النباتات. الجبال أطول من الأشجار، والأشجار الطويلة والشجيرات الصغيرة تشكل ميزات مختلفة تحجب الرؤية، والتي تعمل، جنبًا إلى جنب مع الجبال الغريبة والوعرة، على إبراز الجبل. يتم ترتيب النباتات على سطح الماء للحفاظ على ألوان البحيرة والسماء اللازمة وانعكاس قصر جياو. على سطح الماء الذي لا يعيق الانعكاس الجميل، يمكن ترتيب بعض النباتات المائية التي تفوز بالزهور (عادةً اللوتس وزنبق الماء)، ولكن يجب أن تكون متناثرة (غالبًا ما تُزرع أواني اللوتس وتوضع في الماء لمنعها من الانتشار بشكل عشوائي)، ويجب تنسيق الألوان. في البحيرات الكبيرة والبرك والجداول في الحديقة، يمكن ترتيب النباتات المائية مثل القصب والقصب وفقًا لأشكالها، بارتفاعات مختلفة وسحر بري. مفتاح البركة العميقة هو ظل الخيزران والأشجار المحيطة. وينبغي زراعة الشلالات والمنحدرات بأشجار الصنوبر والقيقب والكروم، تمامًا كما هو الحال مع النباتات على المنحدرات. يُعدّ توزيع الطحالب في الماء وسيلة فعّالة لتحقيق هدوء عميق، ويمكن غالبًا دمجه مع تربية الأسماك لتحقيق فوائد بيئية شاملة.

يُعدّ التوزيع المناسب للنباتات الوسيلة الأكثر مرونةً لدمج الفضاء الطبيعي والفضاء المعماري. يُنسّق تصميم الحدائق العلاقة بين العمارة والمناظر الطبيعية المحيطة بها من خلال الجمع بين الفضاء وأشكال النباتات والعمارة، مما يُوحّد مشهد الحديقة بأكمله في فضاء الزهور والصفصاف الأخضر، ويحقق التناغم بين الجمال الاصطناعي والجمال الطبيعي تحت عنوان واحد.

تُشكّل المباني جزءًا كبيرًا من الحدائق الخاصة، ويُضفي تنسيق الزهور والأشجار لمسةً جماليةً مميزة. ينبغي اختيار أنواع الأشجار بما يتناسب مع الطراز المعماري، مع مراعاة شكلها ولونها بعناية. إذا كانت زوايا المنزل مُرتفعة ومظهره مهيبًا، فمن المناسب استخدام أشجار كبيرة، ويُناسب ممر جناح الماء أشجار الدردار والصفصاف والموز. أما بالنسبة لتنسيق الألوان، فتُناسب أشجار القيقب الجدران البيضاء والبلاط الأسود، وتُناسب أشجار الصنوبر الأبيض والجميز والجراد البصل الأخضر لتزيين الفناء، وتُصبح أحجار البحيرة والخيزران الأخضر والبرقوق وغيرها بمثابة بقع حبر على الجدار الأبيض، وهو أمرٌ مثير للاهتمام.

كان توزيع النباتات في الحدائق الخاصة في عهد أسرتي مينغ وتشينغ في الغالب فرديًا أو جماعيًا. وكانت الزهور والأشجار تُزيّن الأفنية الصغيرة، بينما كانت الأشجار الفردية تُزرع في زوايا الأفنية الكبيرة، مُزيّنةً الأفنية بانتصابها وقوتها وبساطتها وجمالها وجذورها المتشابكة أو روعتها. في بعض الحالات، تلعب الأشجار الكثيفة دورًا رئيسيًا في المساحات المحدودة. على سبيل المثال، عندما تكون المباني قليلة ومتناثرة، بحيث لا يمكنها أن تُشكّل واجهةً فعّالة، فإن الأشجار المزروعة بكثافة تُعوّض عيوب المباني وتلعب دورًا رائدًا في المساحة المحدودة. وتُعدّ المنطقة ذات المناظر الخلابة المركزية لحديقة المدير المتواضع مثالًا على ذلك.

على الرغم من وجود العديد من المباني هنا، إلا أنها متباعدة جدًا وتبدو متناثرة، ولا تُحدّ من المساحة بشكل فعّال. هنا، تُعوّض الأشجار الكثيفة نقص المباني. كما يُمكن استخدام الأشجار ذات الأغصان والأوراق الكثيفة لتعويض نقص الإحساس بالمساحة الناتج عن انخفاض ارتفاع الواجهة. على سبيل المثال، إذا كان ارتفاع مبنى أو صخرة محدودًا، فقد يُسبب ذلك نقصًا في المساحة بسبب انخفاض ارتفاع الواجهة. تُشكّل الأشجار المزروعة على نطاق واسع وبكثافة واجهة متناثرة على الواجهة الكثيفة في النصف السفلي، مما يُعزّز الشعور بالمساحة بشكل فعّال.

الحدائق الكلاسيكية لها حدود فيما يتعلق بتكوين النباتات

• تكوين المصنع يتبع القيود الأساسية

ركّز تصميم الحدائق الخاصة في عهد أسرتي مينغ وتشينغ بشكل كبير على مبدأ الفن، متأثرًا بشكل كبير بالخلفية الثقافية والذوق الجمالي لأصحاب الحدائق ومصمميها. يُعدّ استكشاف دلالاتها الفنية والثقافية، ودمجها مع سمات العصر، وتطبيقها في التصميم الحديث، أمرًا بالغ الأهمية لمصممي الحدائق المعاصرين. إلا أن التغيرات السريعة في العصر تسببت في تفاقم مشاكل نظام البستنة. فقد أدى التطور السريع للمدن إلى سلسلة من المشاكل البيئية، التي لم تقتصر على إدراك الناس لوظائف النباتات التجميلية والزخرفية فحسب، بل برزت أيضًا قيمتها البيئية، مثل تحسين المناخ المحلي، والحفاظ على المياه والتربة، وتقليل الضوضاء، وامتصاص الملوثات وتحللها، وغيرها. يتطلب تصميم الحدائق الحديثة من المصممين التركيز على احتياجات الناس، والجمع بين التصاميم متعددة التخصصات، مثل علم النفس البيئي والسلوك البيئي، والنظر في وظائفها وفوائدها بشكل شامل، والتركيز على الجمع بين العلم والفن.

تقنيات ترتيب النباتات والنقائص الشكلية

يتوافق أسلوب تنسيق النباتات في الحدائق الخاصة في عهد أسرتي مينغ وتشينغ مع النمط العام للحدائق. ورغم أنه قد يُوحي بجمال الطبيعة، إلا أنه لم يعد يُلبي الاحتياجات الجمالية للناس المعاصرين مع استمرار تغير الوعي الجمالي لديهم. تشمل أشكال تنسيق النباتات في الحدائق الخاصة في عهد أسرتي مينغ وتشينغ الزراعة الانفرادية، والزراعة المزدوجة، والزراعة العنقودية. كما توجد بعض التقنيات المنتظمة التي يمكن اتباعها، مثل تظليل أشجار الجراد في الفناء، ونقل الخيزران كنوافذ، وزراعة أشجار البرقوق حول المنزل. تنعكس قيوده في اتجاه تنوع أشكال تنسيق النباتات في الحدائق الحديثة. وقد أدى تحديث تقنيات تصميم الحدائق الحديثة وتنوع اختيار المواد النباتية، ودمج المساحة المستوية والرأسية، والتوافق ثلاثي الأبعاد للأشجار والشجيرات والأعشاب، إلى منح نباتات الحدائق المزيد من الناقلات والوظائف.

حدود النبات (المعرف: pl-frontier)